Московский государственный университет печати

Антонова С.Г., Соловьев В.И., Ямчук К.Т.


         

Редактирование. Общий курс

Учебник для вузов


Антонова С.Г., Соловьев В.И., Ямчук К.Т.
Редактирование. Общий курс
Начало
Печатный оригинал
Об электронном издании
Оглавление

ВВЕДЕНИЕ

1.

Глава 1. Зарождение редактирования

1.1.

Природа редактирования и его проявления в дописьменный период

1.2.

Редактирование на раннеписьменном этапе

1.3.

Развитие редактирования в период летописания и становления древнерусской литературы

1.4.

Признаки редакторской правки рукописных книг

1.5.

Развитие редактирования в первопечатнокнижный период

Выводы

2.

Глава 2. Редакторские начала в издательской деятельности России ХVII века

2.1.

Общая характеристика книгоиздания

2.2.

Организационные аспекты подготовки изданий

2.3.

Редакторская подготовка изданий

Выводы

3.

Глава 3. Развитие редактирования в издательской практике России первой половины XVIII века

3.1.

Общая характеристика книгоиздания

3.2.

Редакционно-издательская деятельность Петра I

3.3.

Вклад в развитие редактирования сподвижников Петра I

3.4.

Вклад в развитие редактирования А.Д. Кантемира, В.К. Тредиаковского, М.В. Ломоносова

Выводы

4.

Глава 4. Редактирование в книгоиздании России второй половины XVIII века

4.1.

Общая характеристика книгоиздания

4.2.

Редакторская подготовка изданий

4.3.

Редакционно-издательская деятельность Н.И. Новикова

Выводы

5.

Глава 5. Редакторская деятельность в издательском деле первой трети ХIХ века

5.1.

Общая характеристика книгоиздания

5.2.

Редакторские аспекты подготовки альманахов

5.3.

Редакторские аспекты подготовки журналов

5.4.

Редакторская подготовка книжных изданий

5.5.

А.С. Пушкин - редактор

Выводы

6.

Глава 6. Формирование принципов редактирования в издательской практике 40-50-х годов ХIХ века

6.1.

Общая характеристика книгоиздания

6.2.

Редакторская деятельность в периодических изданиях

6.3.

Вклад В.Г. Белинского в теорию редактирования

6.4.

Н.А. Некрасов - редактор

6.5.

Русская бесцензурная печать А.И. Герцена за границей

Выводы

7.

Глава 7. Развитие редактирования в издательской практике России 60-70-х годов XIX века

7.1.

Общая характеристика книгоиздания

7.2.

Редакторская подготовка книжных изданий

7.3.

Редакторская подготовка журнальных изданий

7.4.

М.Е. Салтыков-Щедрин - редактор

7.5.

Издательская деятельность Н.Г. Чернышевского

7.6.

Просветительская деятельность Д.И. Писарева

Выводы

8.

Глава 8. Развитие редактирования в издательском деле России 80-90-х годов ХIХ века

8.1.

Общая характеристика книгоиздания

8.2.

В.Г. Короленко - редактор

8.3.

Редакторский опыт А.П. Чехова

Выводы

9.

Глава 9. Особенности развития редакторской школы в начале XX века (1900-1917)

9.1.

Общая характеристика книгоиздания

9.2.

Усиление роли редактора в редакционно-издательском процессе

9.3.

Редакторская подготовка сатирических журналов

9.4.

Редакторская подготовка книжных изданий

9.5.

Редактор и литературный процесс

9.6.

Формирование критериев оценки литературно-художественных произведений

Выводы

10.

Глава 10. Редакторский опыт в советский период

10.1.

Общая характеристика книгоиздания

10.2.

Опыт редакционно-издательской деятельности М. Горького, В.Я. Брюсова, А.А. Блока

10.3.

Формирование принципов редактирования в советское время

10.4.

Редакторская подготовка изданий произведений отдельных видов литературы

10.4.1.

Редактирование научной и научно-популярной литературы (С.И. Вавилов, А.Е. Ферсман, В.А. Обручев)

10.4.2.

Редактирование детской литературы (С.Я. Маршак)

10.4.3.

Редактирование художественной литературы

Выводы

11.

Глава 11. Редакторская деятельность в современных условиях

11.1.

Содержание работы редактора

11.2.

Функции и задачи редактора. Его личностные качества

Выводы

Указатели
1137  именной указатель
794  предметный указатель
93  указатель издательств

9.
Глава 9. Особенности развития редакторской школы в начале XX века (1900-1917)

9.1.
Общая характеристика книгоиздания

Период до 1917 года ХХ века в развитии Редактированиередактирования достаточно плодотворен. Продолжая традиции XIX века, издатели и редакторы в это время наиболее остро ставят вопрос о читательском восприятии произведений литературы, формируют критерии их оценки, способствуют усилению роли издания по отношению к произведению.

Наиболее существенным можно считать осмысление Изданиеиздания как явления культуры, причем многие из вышедших в то время книг и журналов демонстрируют значение продукта издательской деятельности как целостного организма, в котором существенны все элементы - текст, иллюстрации, оформление, аппарат. Редакторская подготовка изданияПодготовка изданий в это время осуществляется целыми творческими коллективами (автор, редактор, художник). Хотя роль и задачи редактора, как и прежде, остаются ведущими, более активно в издании начинает проявляться художник (художественный редактор) и автор как носитель идеи не только собственно произведения, но и издания в целом.

Особенно интенсивно разрабатывались критерии оценки произведений художественной литературы, чему способствовал развивающийся литературный процесс.

В данной главе рассматриваются основные тенденции развития редактирования в начале века. Отобраны те факты, которые наиболее отчетливо характеризуют эти тенденции и показывают факторы и условия их формирования.

Начало ХХ века - один из сложнейших периодов в истории России, в котором сфокусировались многие противоречия ее развития. Одно из главных противоречий - несоответствие между закономерным экономическим ростом страны и характером ее социальных институтов. Это нашло свое выражение в остром противоборстве социально-политических, философских, эстетических идей. На дальнейшее формирование редактирования как специфического вида профессиональной деятельности оказал влияние ряд факторов, определяющих развитие общественной жизни. Остановимся на основных.

Прежде всего это особенности развитияКнигоиздание: Системакнигоиздательского дела.

В это время резко возросли масштабы издательской деятельности. Так, только за один 1905 год, всколыхнувший общественное сознание, количество увидевших свет названий возросло до 30 тыс. по сравнению с 14 тыс. названий, вышедших в 1904 году. В дальнейшем, вплоть до первой мировой войны, наблюдается устойчивая тенденция увеличения выпуска печатной продукции. Если в 1908 году было выпущено 23,8 тыс. названий тиражом 93,2 млн. экз., то в 1913 - 34 тыс. названий, тираж которых составил 118,8 млн. экз.

На характер издательской деятельности оказала огромное влияние революционная ситуация 1905-1907 годов. Прежде всего это сказалось на тематической структуре издательского репертуара. Впервые возникает огромный читательский интерес к изданиям социально-экономического и общественно-политического содержания. Последние для многих издателей-предпринимателей становятся «товаром повышенного спроса», производить который более выгодно, чем что-либо иное. Достаточно сказать, что за указанный период появилось более 350 новых издательств и издательских предприятий, выпускающих литературу только экономического и политического содержания.

Учитывая небывалый читательский спрос, издания этой тематики выпускает и ряд серьезных, крупных издательств. Как отмечалось в то время, уже в начале 1905 года «беллетристы и поэты как бы вымирают и уступают место другим, более сознательным и культурным течениям. Публицистика заменила поэзию, а экономическая литература беллетристику»Цит. по ст. Голубева О.Д. Издательское дело в России в период первой русской революции (1905-1907 гг.) // Книга. Исследования и материалы. М., 1972. Сб. 24. С. 116.. Значительными тиражами, в частности, выходили работы Маркс К.К. Маркса, Энгельс Ф.Ф. Энгельса, Бебель А.А. Бебеля, Лассаль Ф.Ф. Лассаля, Ленин В.И.В. Ленина, Ольминский М.С.М. Ольминского, Мартов Л.Л. Мартова, Аксельрод Н.Н. Аксельрода и др.

На редакционно-издательскую практику несомненное влияние оказывал и продолжающийся процесс концентрации и специализации книгоиздания, катализатором которого выступали крупные, мощные книгоиздательские предприятия (Суворин А.С.А.С. Суворина, Маркс А.Ф.А.Ф. Маркса, Сытин И.Д.И.Д. Сытина и др.), ориентированные на достижение высоких экономических результатов, и, следовательно, на рыночный спрос.

Хорошим примером в этом отношении может служить «Товарищество И.Д. Сытина и К°»«Товарищество И.Д. Сытина и К°», демонстрировавшее, по словам его главы, известного русского книгоиздателя и просветителя Сытин И.Д.И.Д. Сытина, что «в России издательское дело безгранично». Дело даже не в том, что к 1914 году издательство выпускало четвертую часть всей книжной продукции страны, а (с редакторских позиций) - в чрезвычайном тематическом и видотипологическом разнообразии самого Массив изданиймассива изданий. Кроме книг, брошюр, лубочных изданий И.Д. Сытин издавал газету «Русское слово», журнал«Русское слово» (1897-1917), а также ряд журналов - «Вокруг света», журнал«Вокруг света» (1891-1917), «Искра», журнал«Искры» (1901-1916) и др.

В издательстве И.Д. Сытина ежегодно выходило более 4 млн экз. учебников и учебных пособий, в основном для начальной школы. Кроме того, оно выпускало энциклопедические издания (18-томная «Военная энциклопедия», 10-томная «Детская энциклопедия»); научно-популярные (серия «Библиотека для самообразования»); массовые издания собраний сочинений известных русских писателей (Пушкин А.С.А.С. Пушкина, Гоголь Н.В.Н.В. Гоголя, Толстой Л.Н.Л.Н. Толстого, Чехов А.П.А.П. Чехова и др.); практические пособия для крестьян и кустарей (14-томная «Народная энциклопедия научных и прикладных знаний»).

Помимо лубочных Сытин И.Д.И.Д. Сытин в широких масштабах выпускал дешевые, но ценные в практическом отношении издания для крестьян и ремесленников. В его издательстве был даже создан специальный отдел «промышленного образования», в функции которого входила подготовка и выпуск массовых изданий для этой категории читателей. Авторами издательства были имеющие знания в соответствующей области и владеющие пером специалисты, которые смогли подготовить около 60 названий книг для таких популярных Сытинские сериисытинских серий, как «Для крестьян», «Для сельских хозяев», «Общими силами» и др. Это были издания, главным образом содержащие практические советы, основанные на достижениях науки и передового производственного опыта. («Что надо знать земледельцу о почве», «Как улучшить луга» и т.п.).

Все это значительно расширяло профессиональные рамки для редакционно-издательского корпуса, стимулировало специализацию редакторского труда, повышало требования к его квалификации. Например, при Редакторская подготовка изданияредакционно-издательской подготовке массовой «книги для народа» необходимы были очень точный учет читательского адреса, и поиск адекватных форм подачи фактического материала, языковых средств выражения, методов художественного и полиграфического оформления.

Попутно решалась и другая, не менее важная издательская задача, - создание атмосферы доверия читателя к «своему» издательству, выступающему в роли помощника, советчика, знающего и понимающего нужды и запросы людей. О том, насколько это удавалось издателям, косвенно можно судить по оценке такого взыскательного читателя, как Чехов А.П.А.П. Чехов, который в одном из писем к Суворин А.С.А.С. Суворину указывал на то, что, по его мнению, предприятие Сытин И.Д.И.Д. Сытина «... пожалуй, это единственная в России издательская фирма, где русским духом пахнет и мужика-покупателя не толкают в шею».

Помимо формирования крупных многопрофильных издательств заметной тенденцией того периода, оказавшей ощутимое влияние на развитие редактирования, становится специализация издательских предприятий как по тематическому профилю, так и по типологической структуре репертуара. В этой связи, в частности, можно указать на Издательство Девриена А.Ф.издательства Девриен А.Ф.А.Ф. Девриена и Издательство Сойкина П.П.Сойкин П.П.П.П. Сойкина, выпускавшие книги, главным образом по естествознанию, сельскому хозяйству, географии; первое в России Издательство Риккера К.Л.издательство, специализирующееся на выпуске медицинской литературы Риккер К.Л.К.Л. Риккера и др. Выпуск энциклопедических изданий - наиболее характерная черта таких издательств, как Издательство Брокгауза Ф.А. и Ефрона И.А.издательство Брокгауз Ф.А.Ф.А. Брокгауза и Ефрон И.А.И.А. Ефрона, Издательство А.Н. и И.Н. Гранатиздательство Гранат А.Н. и И.Н., братьяА.Н. и И.Н. Гранат.

Специализация редакционно-издательской деятельности является объективным процессом отражения развития экономики, науки. Вспомним, что, начиная со второй половины XIX и вплоть до начала XX века происходит ломка классических представлений о реальном мире, переход к познанию новых уровней материи, меняются основы научного мышления. Происходит и дальнейшее своеобразное разделение «сфер влияния» между научным журналом и книгой прежде всего по качественному критерию в оценке их содержания. Если журнал, отражая результаты экспериментальной научной деятельности, давал в известной мере сигнальную информацию, то предмет Книга: Предметкниги, как системы знаний, строился на концептуальном обобщении материала.

В ХХ веке свое дальнейшее развитие получает начавшийся, как было показано, еще в XIX веке процесс привлечения к редактированию и Редакторская подготовка изданияподготовке изданий научной и научно-популярной литературы видных ученых и известных специалистов в той или иной области знаний.

В Издательство Брокгауза Ф.А. и Ефрона И.А.издательстве Брокгауза и Ефрона при подготовке знаменитого «Энциклопедического словаря» в числе редакторов отделов мы встречаем крупного библиографа и историка литературы Венгеров С.А.С.А. Венгерова, выдающегося ученого химика Менделеев Д.И.Д.И. Менделеева, философа Соловьев В.С.Вл. С. Соловьева и др. «Энциклопедический словарь» в Издательство А.Н. и И.Н. Гранатиздательстве Гранат выходил при активном участии Тимирязев К.А.К.А. Тимирязева, известных биологов Мечников И.И.И.И. Мечникова, Мензбир М.А.М.А. Мензбира, историка Тарле Е.В.Е.В. Тарле. Большую помощь в издательской деятельности Девриен А.Ф.А.Ф. Девриену оказывал выдающийся русский агроном и общественный деятель Костычев Н.А.Н.А. Костычев. Использование опыта ученых и специалистов в профессиональной редакторской работе способствовало дальнейшему развитию содержания редакторских оценок произведений литературы. Постепенно складывался статус научного редактирования.

Кроме того, это содействовало популяризации научных знаний, которая в ХХ веке значительно расширилась и углубилась.

Подготовка ряда научно-популярных изданий того периода способствовала выработке целого комплекса критериев оценки научно-популярного произведения, которыми измеряются высокие образцы популяризаторского искусства и поныне. Интерес представляет опыт «Природа», журналжурнала «Природа», в котором публиковали свои работы Л.В. Писаржевский, Вернадский В.И.В.И. Вернадский, Рубакин Н.А.Н.А. Рубакин, Ферсман А.Е.А.Е. Ферсман и др., «Природа и люди», журналжурнала «Природа и люди», издаваемого Сойкин П.П.П.П. Сойкиным (авторы - Перельман Я.И.Я.И. Перельман, Циолковский К.Э.К.Э. Циолковский, Морозов Н.А.Н.А. Морозов); «Вестник знания», журнал«Вестника знания» (Мечников И.И.И.И. Мечников, Вагнер В.А.В.А. Вагнер, Бехтерев В.М.В.М. Бехтерев). Конечно, не все было равноценным в публикациях этих и других изданий, но цементировались основы школы научной популяризации, развивались ее теоретическое и практическое направления применительно к своему времени, на которые опирались редакторы в своей работе.

Одним из основателей школы Популяризация научных знанийнаучной популяризации знаний по праву следует считать Тимирязев К.А.К.А. Тимирязева, чья творческая деятельность, по существу, протекала на рубеже двух эпох. В его научном и литературном наследии преломлялась многогранная человеческая личность - талант ученого, исследователя, одного из основоположников современной физиологии растений счастливо сочетался в нем с талантом писателя, редактора, переводчика, рецензента. Поэтому Тимирязев активно сотрудничал с целым рядом издательств на протяжении всей своей жизни («Общественная польза», Издательство Поповой О.Н.издательство Попова О.Н.О.Н. Поповой и др., в советское время - «Новая деревня»).

Начав писать на научные темы, еще находясь на студенческой скамье Петербургского университета (первая его работа появилась в «Отечественных записках» еще в 1864 году), Тимирязев К.А.К.А. Тимирязев, в сущности, всю свою жизнь посвятил проблемам создания научной и научно-популярной книги. В ней он видел не просто средство научной коммуникации, распространения знаний, но и действенное средство формирования духовно богатой личности. Отсюда и та сверхзадача, которую ставил К.А. Тимирязев перед теми, кто работает на ниве научного просвещения, - «сделать эти орудия знания возможно доступными, возможно дешевыми, возможно широко распространенными - вот что, по моему мнению, составляет обязанность людей науки, разумея под этим словом всех тех, кто убежден, что наука является важнейшим условием успеха в развитии человечества, умственном, нравственном и материальном»Земледелие и физиология растений. Сб. общедоступных лекций К. Тимирязева. М., 1906. С. 29-30..

Этим и определяется тот широкий спектр требований к произведению, которые использует Тимирязев К.А.К.А. Тимирязев, выступая и как автор, и как редактор, и как рецензент. Одним из первых он поставил вопрос о нравственно-этическом облике ученого, о его моральной ответственности за свою деятельность, ее результаты и последствия. С точки зрения К.А. Тимирязева, научная, равно как и научно-популярная книга, должна отражать все ценностные ориентиры миропонимания как целостной органической системы, охватывающей не только сферу материальной деятельности, но и многообразие человеческих отношений.

Тимирязев показал, что наука - это живое движение человеческой мысли, непрерывный процесс познания во всей его сложности и противоречивости, и самовоспитания личности. Он выступал против догматизма в изложении научного материала, ложно понимаемой сенсационности, которой многие авторы руководствуются при отборе фактов и выборе форм их интерпретаций. По его словам, лишь читатель должен служить для автора и редактора последней и безапелляционной инстанцией, по которой должны сверяться и все литературные средства передачи научной информации.

Как сын своей сложной и противоречивой эпохи, Тимирязев К.А.К.А. Тимирязев не остался в стороне от той острой, бескомпромиссной борьбы идей в науке, общественной жизни, литературе и искусстве, которыми эта эпоха была столь богата. Будучи страстным и убежденным приверженцем дарвиновской теории, он не принял (или не понял) тех перспектив, которые открывала генетическая теория. Известны его резкие и необъективные замечания, оставленные на полях рецензируемых им рукописей сторонников этой школы. Однако эти заявления никогда не носили конъюнктурного характера.

Противоречия эпохи, сложность и неоднозначность ее историко-хронологической структуры (нарастания и спады социально-экономических и политических движений, первая мировая война), различное понимание проблем культуры и ее движущих сил, неоднозначные взгляды на ее судьбу, как и на пути развития страны в целом - все это сформировало специфические черты всей духовной атмосферы того времени.

Для беспрепятственной деятельности в духовной сфере прежде всего была необходима реализация принципа свободы печати. Определенным завоеванием в этом отношении явился манифест 17 октября 1905 года «Об усовершенствовании государственного порядка», провозгласивший гражданские свободы (неприкосновенность личности, свободу слова, совести, собраний и союзов). Однако во многом это было лишь формальным актом, поэтому в борьбу за фактическую свободу печати включились издатели, представляющие разные социальные слои общества и исповедывавшие различные политические взгляды (как либерального, так и революционно-демократического толка).

В конце октября 1905 года был создан Союз книгоиздателей для борьбы за свободу печати, а в начале ноября издатели и книгопродавцы образовали единый Союз петербургских книгопродавцов и издателей для немедленного осуществления свободы печати. 24 ноября 1905 года были утверждены одобренные Государственным советом «Временные правила о повременных изданиях»«Временные правила о повременных изданиях», по которым отменялась предварительная цензура и административные взыскания, и вводилась ответственность издателей по суду. Хотя и «Временные правила» также не отвечали идее полного и свободного книгоиздания, значительное количество различных по своей политической направленности издательских фирм вообще игнорировали институт цензуры. В период существования фактической свободы печати (с 17 октября до середины декабря 1905 года) утверждается принцип открытого свободомыслия и идейного плюрализма.

Отчетливо в редакционно-издательской деятельности проявляется идеологический фактор. За 1905-1907 годы в стране сформировалась сложная многопартийная политическая система, которую составляли до 70 партий различных направлений, ориентации и презентативности - от партии демократических реформ, о которой ходила шутка, что весь ее состав может поместиться на диване ее основателя академика Ковалевский М.М.М.М. Ковалевского, до таких крупных партий, как конституционно-демократическая партия, Российская социал-демократическая рабочая партия, разделившаяся на большевиков и меньшевиков, партия социалистов-революционеров (эсеры) и ряд других. Соответственно сложилась столь же сложная система издательств, которые трудно классифицировать по одному основанию (легальных и нелегальных, меняющих названия и направления своей деятельности, придерживающихся различных политических и литературно-эстетических принципов и т.д.), а также журнальной и газетной периодики.

Многие партии имели свои Издательства партии большевиковиздательства, например, партия большевиков («Вперед», «Зерно», «Прибой» и др.), Издательства партии социалистов-революционеровсоциалистов-революционеров («Земля и воля», «Сеятель», «Народная мысль» и др.), Издательства партии конституционных демократовконституционных демократов («Свободная мысль», «Народное право»), а также партийную периодическую печать. Достаточно сказать, что в 1905-1907 годах только кадеты издавали около 80 названий газет и журналов. Таким образом само время потребовало от редактора и издателя выбора гражданской позиции, формирования идейного фундамента своей деятельности и на этой основе определения ее целей, задач и средств.

Принцип свободомыслия реализовывался в разных плоскостях общественной жизни, но определяющим он был прежде всего в политической сфере. Определенным водоразделом здесь, оказавшим долгосрочное влияние на литературную жизнь и редакционно-издательскую деятельность, послужила известная статья Ленин В.И.В.И. Ленина «Партийная организация и партийная литература», статья«Партийная организация и партийная литература», опубликованная в газете «Новая жизнь» в 1905 году, в которой был выдвинут принцип партийности литературы. По мнению автора, этот принцип заключался «не только в том, что для социалистического пролетариата литературное дело не может быть орудием наживы лиц или групп, оно не может быть вообще индивидуальным делом, не зависимым от общего пролетарского дела».

И далее: «Литературное дело должно стать составной частью организованной, планомерной, объединенной социал-демократической партийной работы». Это была одна, достаточно четко определенная позиция. Другую, не менее недвусмысленную, высказал известный русский философ Бердяев Н.А.Н.А. Бердяев в статье «Революция и культура», статья«Революция и культура», увидевшей свет в журнале «Полярная звезда» в том же 1905 году.

Н.А. Бердяев назвал статью Ленин В.И.В.И. Ленина «проектом полицейской организации литературы, предложенным самоновейшим инквизитором г. Лениным». Для Н.А. Бердяева оказалось невозможным восприятие поразительно глубокого, многомерного и необозримого контекста культуры лишь в одном политическом, революционном русле. Он считал, что революция как средство борьбы против насилия сама потом порождает насилие. По словам Бердяева, вандализм реакции порождает вандализм революции.

Широкий круг идей, которыми оплодотворялась общественная жизнь, бескомпромиссная борьба мнений и взглядов на состояние России и ее исторические перспективы дали толчок развитию полемического и ораторского искусства. Публикации и выступления таких политиков, социологов, экономистов, как Михайловский Н.К.Н.К. Михайловский, Струве П.Б.П.Б. Струве, Столыпин П.А.П.А. Столыпин, Ленин В.И.В.И. Ленин, Плеханов Г.В.Г.В. Плеханов и др., юристов Пороховщиков П.С.П.С. Пороховшикова, Кони А.Ф.А.Ф. Кони и др. послужили основой для расширения диапазона оценок при выборе эффективных Языковые средстваречевых средств, что, несомненно, сказалось на редакторской практике того времени, так как использование приемов ораторского искусства требует соответствующих редакторских оценок произведений литературы. Можно сказать, что в печати того времени приоритетное развитие получает, прежде всего, политическая полемика. Тексты многих произведений общественно-политической тематики характеризует Стиль публицистическийпублицистическая стилистика, поиск адекватной системы аргументации, пополнение арсенала лексико-стилистических и фразеологических языковых средств, что соответствующим образом формировало и редакторское восприятие литературного произведения. Остановимся на опубликованных в журнале «Освобожденная мысль» в 1906 году «Речах бунтовщика». Автор публикации - один из теоретиков анархизма князь Кропоткин П.А.П.А. Кропоткин (с 1876 года автор находился в эмиграции и материалы переведены с французского). Вот как построен фрагмент текста (принятый редактором-издателем Бродский В.В. Бродским), в котором отражены взгляды П.А. Кропоткина на роль литературы и искусства в обществе.

Вначале - прямое обращение к его представителям: «А вы, молодой артист, скульптор, художник, поэт, музыкант, неужели вы не замечаете, что в вас нет того священного огня, который вдохновлял наших предшественников, что искусство стало банальным, что везде царит посредственность?» Далее следуют полемически заостренные и несколько утрированные доказательства необходимости революционной идейности творчества. Для их усиления избираются эмоционально насыщенные речевые средства: «Да и возможно ли, чтоб это было иначе? Восторг, охвативший творцов эпохи Возрождения, когда для них воскрес древний мир, когда они обратились к чистым источникам самой природы, - отсутствует в современном творчестве. Революционные идеи еще не отразились в искусстве и, за отсутствием какой-бы то ни было идеи, современные художники увлекаются реализмом. Они изощряются в фотографировании капли росы на листьях растений, в воспроизведении мускулов коровы, в тщательном описании, в стихах или прозе, смрада помойных ям и роскоши будуаров хорошеньких женщин».

Здесь речь еще не идет о партийной литературе как составной части партийной организации, но художнику, творцу, литератору отказано в главном - в возможности собственного восприятия жизни и ее художественного осмысления. Наоборот, ему навязывается лишь единственная линия нравственного поведения, запрещается творить в русле различных методов и направлений (реализм, например, однозначно определен как фотографирование).

Наконец, страстный агитационный пафос: «... если ваше сердце бьется в унисон с сердцем человечества, если вы, как истый поэт, способны всматриваться в биение жизни, то при виде народа, умирающего от голода, трупов, наполняющих рудники, изувеченных тел, лежащих грудами у подножия баррикад, при виде сосланных, идущих умирать за свои убеждения в снега Сибири... разве можете вы оставаться пассивными!»Кропоткин П.А. Речи бунтовщика // Освобожденная мысль. С-Петербург. 1906. Вып. 1. С. 32-33.. В сущности, это призыв, определенная концентрация экспрессивных языковых ресурсов, т.е. заданный прием воздействия, который сам по себе вступает в противоречие с высказанным автором предложением о «способности вслушиваться в биение жизни». Вслушиваться - значит раздумывать, взвешивать, сопоставлять, определять для себя ценности бытия, которые в целом неисчерпаемы.

Искусство Жанры литературы: Полемикаполемики, которая находила свое отражение в литературе, требовало удовлетворения целого ряда требований. Например, при выборе темы - объективной ориентации в направлениях общественной мысли, кроме того - знания предмета, композиционных форм стратегии и тактики выступления, оценки его логических и социально-психологических аспектов, а также специфических черт языка и стиля, но самое главное - четких представлений о читателе (слушателе), об особенностях его восприятия. Это касалось не только политического ораторского искусства, но и, в частности, судебного, к чему подвигала насыщенная острыми противоречиями эпоха.

Не случайно в 1910 году появилось, по словам известного русского юриста Кони Ф.А.А.Ф. Кони, «прекрасное систематическое по судебному красноречию сочинение Пороховщиков П.С.П.С. Пороховщикова «Искусство речи на суде», которое впервые заменило собой отдельные работы», где «появлялись указания на приемы и методы того или другого оратора», которые, «несмотря на ценность отдельных этюдов», сводились главным образом «к оценке и выяснению свойств таланта и личных приемов определенной личности»Кони А.Ф. Избранные произведения. М.: Госюриздат, 1956. С. 72..

Характерны, например, даже некоторые заголовки структурных частей работы П.С. Пороховщикова, которая носила обобщающе методический характер - «Чистота слога», «Богатство слов», «Знание предмета», «О внимании слушателей» и др. Особое внимание уделялось действенности речи с позиций ее восприятия читателем или слушателем: «Мысль, вполне сложившаяся в мозгу, легко находит себе точное выражение в словах; неопределенность выражений обыкновенно бывает признаком неясного мышления... Только точное знание дает точность выражения. Послушайте, как говорит крестьянин о сельских работах, рыбак - о море, ваятель - о мраморе; пусть будут это невежды во всякой другой области, но о своей работе каждый будет говорить определенно и понятно»Цит. по кн.: Об ораторском искусстве. Сб. изд. 2-е, испр. и доп. М., 1959. С. 145..

Описание целого ряда практических Приемы ораторского искусстваприемов ораторского искусства предложил и Кони Ф.А.А.Ф. Кони. Причем рассматривать их следует в расширительном смысле, поскольку многие из них находили свое применение не только в юридической практике, но и при написании и подготовке к выпуску произведений художественной, научно-популярной литературы, публицистики. Вот, например, один из них, направленный на завоевание внимания аудитории:

«Надо говорить о Ломоносов М.В.Ломоносове. Во вступлении можно нарисовать (кратко, непременно кратко, но сильно!) картину бегства в Москву мальчика-ребенка, а потом: прошло много лет. В Петербурге, в одном из старинных домов времен Петр IПетра Великого, в кабинете, установленном физическими приборами и заваленном книгами, чертежами и рукописями, стоял у стола человек в белом парике и придворном мундире и объяснял Екатерина IIЕкатерине II новые опыты по электричеству. Человек это был тот самый мальчик, который когда-то бежал из родного дома темной ночью. Здесь действует на внимание простое начало, как будто не относящееся к Ломоносову, и резкий контраст двух картин. Внимание непременно будет завоевано, а дальше можно вести речь о Ломоносове по существу: поэт, физик, химик»Герцен А.И. Собр. соч. Т. 2. М., 1954. С. 167.. По сути, Кони Ф.А.Кони предлагает модель структуры изложения текста, ориентированного на определенное восприятие. С точки зрения редактирования, интерес представляет факт разработки методики изложения информации за счет характеристики композиции подачи материала. В дальнейшем работа над композицией текста станет одним из основных аспектов работы редактора.

Неоднозначная, противоречивая, насыщенная острыми социально-политическими конфликтами и ситуациями общественно-историческая обстановка того периода четко выдвинула на передний план организующую функцию печати, придав особую ценность и вес печатному слову вообще. Развивается тип бесцензурной рабочей печати, который реализуется такими видами массовых изданий, как Прокламацияпрокламации, Листовкалистовки, Политическая брошюраполитические брошюры, Агитационный бюллетеньагитационные бюллетени.

Издания ориентированы на читателя-рабочего, крестьянина, кустаря, мелкого предпринимателя. Причем издатели ищут новые жанровые формы подачи материала. Например, в издательстве Малых М.А.М.А. Малых, которое было организовано в Петербурге в 1901 году (в 1909 году издательница эмигрировала в Швейцарию) для пропаганды так называемой «идейной беллетристики», т.е. произведений ярко выраженной социальной направленности (Горький А.М.М. Горького, Гауптман Г.Г. Гауптмана, Бюхнер Г.Г. Бюхнера и др.), использовались Формы изданий: Альбомныеальбомные («Страницы альбома», сериясерии «Страницы альбома») и Формы изданий: Лубочныелубочные («Новый лубочник», сериясерии «Новый лубочник») формы изданий.

Эсеровским издательством «Земля и воля» в 1907 году значительным по тому времени тиражом в 150 тыс. экз. под безобидным названием была выпущена «Сказка Конек-Скакунок» Басов-Верхоянцев С.А.С.А. Басова-Верхоянцева, в которой в соответствии с требованиями жанра (простота сюжета, элементарно доступный язык) излагались революционные мысли и факты. В частности, по заключению Петербургской судебной палаты, в книге, имевшей большой успех, содержался «призыв к учинению бунтовщических деяний», «ниспровержению царской власти», и посему было принято решение уничтожить это издание. Обращает на себя внимание и тот факт, что издатели, предвосхищая подобную реакцию, указали в выходных данных вымышленное название своей фирмы, столь же безобидное - «Ручеек».

Многие печатные органы, прежде всего политических партий и структур, используют агентов-распространителей, широко организуют корреспондентскую сеть. Резко возрастает интерес к письмам читателей и соответственно к методам их редакторской подготовки. Основными критериями их оценки становится яркая свободная мысль, острый, концентрирующий внимание факт, нестандартная лексика и фразеология.

Особенное распространение получили Политическая брошюраброшюры, как правило, издававшиеся различными партиями и выражавшие их политические взгляды на те или иные явления общественной жизни. Например, в 1905-1907 годах в издательстве социал-демократической рабочей партии «Вперед» увидели свет такие брошюры, как «Что такое либералы?» Богданов А.А.А.А. Богданова, «Памяти погибших» и «После одиночки» Ольминский М.С.М.С. Ольминского, «Борьба за избирательное право во Франции» Линцов Г.Г. Линцова и др.

Издательство социалистов-революционеров «Новое товарищество», ориентированное, главным образом, на крестьянского читателя, предложило ему такие популярные брошюры, как «Земельный вопрос в России» Новоторжский Г.Г. Новоторжского, «Крестьянство и социализация земли» Зак С.С. Зака, «Освобождение земли» и «Крестьянская община и социализм» Огановский К.К. Огановского и т.д.

По данным Рубакин Н.А.Н.А. Рубакина, только с октября 1905 по апрель 1906 года вышло 1699 названий Политическая брошюраброшюр. Из них брошюры 953-х названий были изданы социал-демократами, 426 - кадетами, 250 - социалистами-революционерами, 70 - анархистскими книгоиздательскими предприятиями. Всего же за 1905-1907 годы увидело свет 50 млн. экз. изданий «определенно прогрессивного», по выражению Рубакин Н.А.Н.А. Рубакина, направления. Причем в это число он не включил брошюры чисто политического характера: 26 млн. экз. изданий социал-демократов, 24 млн. экз. - социалистов-революционеров, 8-10 млн. экз. брошюр представителей анархического движенияГолубева О.Д. Издательское дело в России в период первой русской революции (1905-1907 гг.) // Книга. Исследования и материалы. Сб. 24. М., 1972. С. 140..

Стремление завоевать широкую читательскую аудиторию, идея народного просвещения (от политического до эстетического спектров) становятся вполне отчетливыми и в книгоиздательском деле.

9.2.
Усиление роли редактора в редакционно-издательском процессе

Редактор-издатель в рассматриваемый период самостоятельно определяет направление своего издания. Причем часто отбор произведений литературы для публикации носит субъективный характер и проистекает из личных подходов конкретных редакторов. Можно сказать, что в отдельных изданиях усиливается редакторский диктат.

В этом отношении показательна деятельность культурно-просветительского «Знание»издательства «Знание», созданного в Петербурге в 1898 году по инициативе Пятницкий К.П.К.П. Пятницкого, с которым с 1900 года начал сотрудничать Горький А.М.А.М. Горький. Начав с издания, главным образом, переводных научно-популярных произведений, издательство в дальнейшем изменило Издательский репертуар: Тематико-типологическая структуратематико-типологическую структуру своего репертуара, подчинив его основной задаче - подготовке и выпуску избранных произведений и собраний сочинений русских писателей реалистического направления. Здесь увидели свет произведения Андреев Л.Н.Л.Н. Андреева, Бунин И.А.И.А. Бунина, Куприн А.И.А.И. Куприна, Серафимович А.С.А.С. Серафимовича, Телешов Н.Д.Н.Д. Телешова, Чириков Е.Н.Е.Н. Чирикова и др.

В управлении издательством существовал принцип функционального разделения. Вся организационно-техническая сторона деятельности находилась в компетенции Пятницкий К.П.К.П. Пятницкого, а организационно-творческая - в ведении Горький А.М.А.М. Горького. Ему и руководимому им редакционно-издательскому коллективу удалось объединить вокруг издательства лучшие литературные силы и во многом реализовать свою идейно-художественную программу. Особой популярностью у демократического читателя пользовался предложенный ему тип Сборник литературно-художественныйлитературно-художественного сборника, в котором помещались новинки отечественной и зарубежной литературы. Тираж сборников достигал 65 тыс. экз. Всего за 1904-1913 годы вышло 40 сборников товарищества «Знание».

Плодотворным начинанием «Знание»«Знания» был выпуск массовой серии «Дешевая библиотека», серия«Дешевая библиотека», программа которой включала издание около 160 произведений не только русских, но и зарубежных писателей-классиков в высококачественных переводах (в частности, Шелли П.П. Шелли, Байрон Д.Г.Д. Байрона, Золя Э.Э. Золя, Роллан Р.Р. Роллана и других). С 1905 году в составе редакционной коллегии «Дешевой библиотеки» по договору с социал-демократической рабочей партией была создана партийная редакционная комиссия (Ленин В.И.В.И. Ленин, Воровский В.В.В.В. Воровский, Луначарский А.В.А.В. Луначарский, Ольминский М.С.М.С. Ольминский и другие), которая организовала выпуск общественно-политических изданий. За 1906-1908 годы партийным отделом «Дешевой библиотеки» было выпущено около 50 книг тиражом не менее 860 тыс. экз., в том числе сборник «Либералы у власти» со статьями Маркс К.К. Маркса и Энгельс Ф.Ф. Энгельса в переводе Луначарский А.В.А.В. Луначарского, «Аграрная программа» Лафарг П.П. Лафарга, «Интеллигенция и социализм» Бебель А.А. Бебеля, а также злободневные публицистические произведения.

Изменение социально-политической обстановки в стране в 1908-1910 годах прямо сказалось и на всей духовной жизни общества. Часть писателей, составляющая авторский актив издательства «Знание» (Чириков Е.Н.Е.Н. Чириков, Бунин И.А.И.А. Бунин, Куприн А.И.А.И. Куприн, Айзман Д.Я.Д.Я. Айзман и др.), покинула его, перейдя в соответствии со своими убеждениями и художественно-эстетическими позициями в другие действовавшие в тот период издательства («Шиповник»«Шиповник», «Московское книгоиздательство»«Московское книгоиздательство», «Книгоиздательство писателей в Москве»«Книгоиздательство писателей в Москве» и другие). Прекращению деятельности издательства способствовали усиливающиеся разногласия между Горький А.М.А.М. Горьким и Пятницкий К.П.К.П. Пятницким, которые по-разному смотрели на принципы редакционно-издательской деятельности.

О характерном эпизоде в этом отношении вспоминал Вересаев В.В.В.В. Вересаев. Когда в 1908 году вышел сборник «Знание»«Знания», где было напечатано окончание его записок «На японской войне», то автор обнаружил, что «вся последняя глава ... была выброшена целиком». «И меня об этом, - пишет В.В. Вересаев, - Пятницкий не счел даже нужным предупредить. Я написал ему письмо, где выражал негодование на сокращения без моего ведома, вопреки прямому условию... Ответа я не получил... В «Русских ведомостях» я напечатал письмо в редакцию... Пятницкий К.П.А Пятницкому написал вторично, что ... подам на него в суд. Ответа опять не получил... Он, по-видимому, привык иметь дело с российским писателем - неаккуратным, реагирующим на обиду не защитою своих прав, а только ругательствами, вспыльчивым, но отходчивым... Я ... предъявил к «Знанию» иск»Вересаев В.В. Невыдуманные рассказы. М.: Художественная литература, 1968. С. 619-620..

В данной ситуации Горький А.М.А.М. Горький не поддержал Вересаев В.В.В.В. Вересаева, рассматривая его поступок как демарш против издательства и его позиции в целом. Однако в дальнейшем методы ведения редакционно-издательского дела Пятницкий К.П.К.П. Пятницким оказались для него неприемлемыми, и в 1913 году он порывает с издательством всякие связи. Угасает и деятельность самого издательства.

Период 1908-1910 годов - это время глубокого и непримиримого размежевания представителей общественно-философской и художественной мысли, в основе которого лежало различное представление о ценностях культуры, значении социального и индивидуального начал в развитии общества и человеческой личности. Особенно ярко это отразилось, с одной стороны, в «Вехи», сборниксборнике «Вехи» (1909 год), авторы которого (Бердяев Н.А.Н.А. Бердяев, Изгоев А.С.А.С. Изгоев, Струве П.Б.П.Б. Струве, Гершензон М.О.М.О. Гершензон и др.) отрицали идею революционного преобразования действительности, и, с другой стороны, в двух сборниках «Литературный распад», сборники«Литературный распад» (1908, 1909), где эта идея достаточно прямолинейно отстаивалась (Воровский В.В.В.В. Воровский, Горький А.М.А.М. Горький, Фриге В.И.В.И. Фриге и др.), прежде всего применительно к литературе и искусству.

Именно различие принципов художественного осмысления действительности и методов ее отражения в литературе и искусстве привели к возникновению отличающихся друг от друга школ, направлений, течений. Причем редактор становится фигурой, проводящей те или иные идеи, способствуя публикации одних произведений и препятствуя выходу в свет других. Концептуальные представления редакторов часто служили той идейной основой, на которой строили свои программы многие издательства. Так издательство «Шиповник»«Шиповник», основанное в 1906 году художником-карикатуристом Гржебин З.И.З.И.Гржебиным и Копельман С.Ю.С.Ю. Копельманом, начинает выпускать одноименные альманахи (26 сборников за 1907-1916 годы) под редакцией Андреев Л.Н.Л.Н. Андреева, в которых господствующее положение занимают произведения писателей-символистов (Блок А.А.А.А. Блок, Бальмонт К.Д.К.Д. Бальмонт, Брюсов В.Я.В.Я. Брюсов и другие). Совершенно очевидной была их идейно-эстетическая направленность против той платформы, на которой стояло «Знание»«Знание».

Иную позицию заняло, организованное по инициативе Вересаев В.В.В.В. Вересаева в 1912 году «Книгоиздательство писателей в Москве». В известной степени продолжая традиции «Знания», в 1913-1918 годах оно выпускало сборник «Слово», сборник«Слово», в котором публиковались представители «нового реализма» (Толстой А.Н.А.Н. Толстой, Бунин И.А.И.А. Бунин, Шмелев И.С.И.С. Шмелев, Зайцев Б.К.Б.К. Зайцев, Телешов Н.Д.Н.Д. Телешов и др.). Что касается идейно-художественной программы, то редактор В.В. Вересаев очертил ее предельно ясно: «... в сборниках наших не должно найти место даже самое талантливое произведение, если оно идет против жизни, против необходимости борьбы за лучшую жизнь, за перенесение центра тяжести в потусторонний мир, за отрицание красоты и значительности жизни».

Такая декларация - откровенный примат идеи над художественными средствами ее выражения, не мог не вызвать протеста у писателей, членов товарищества (издательство было паевым), которые придерживались разной творческой манеры. Об этом красноречиво свидетельствуют воспоминания Вересаев В.В.В.В. Вересаева.

«Программа эта, - сообщал он, - вызвала целую бурю, и я до сих пор удивляюсь, как мне удалось ее провести. Сергеев-Ценский С.Н.Сергеев-Ценский с возмущением писал: «Это значит, - хочешь не хочешь, а ходи весело?» Зайцев Б.К.Борис Зайцев иронически спрашивал:

- Если бы Достоевский вам прислал «Преступление и наказание», то вы бы его не напечатали?

Бунин И.А.Бунин неистовствовал больше всех. Он спрашивал:

- Ну, а если я напишу вещь, неподходящую под вашу программу?

Я отвечал:

- Тогда я ее не приму. У нас есть много других журналов и альманахов, можете напечатать там.

- И Льву Толстому вы бы отказали?

- И ему бы отказал, если бы прислал какой-нибудь свой благочестивый народный рассказ. А уж от «Хаджи-Мурата», конечно, не отказался бы.

- Да поймите же, ведь вы заставите этим писателей писать против совести, подлаживаться, говорить о радости жизни, которых у них в душе совершенно нет, ведь это поведет к полному развращению литературы.

- Вы первый, Иван Алексеевич, не станете ничего писать, подлаживаться к кому бы то ни было. И это ваша великая заслуга. Подлаживание не будет художественно ценным. И мы его все равно не примем...».

Вересаев В.В.В.В. Вересаев прав в том, что «подлаживание не будет художественно ценным». Однако в целом это типичная ситуация, когда редактор, находясь в плену своих убеждений, даже не пытается вникнуть в доводы оппонента. Ведь речь идет о редакторском насилии над тем писателем, который думает и чувствует иначе.

Не менее красноречив и другой эпизод из редакторской практики В.В. Вересаева, когда не читая, он возвратил рукопись рассказа Городецкий С.М.С.М. Городецкому только за то, что в «Нива», журналжурнале «Нива» ранее было опубликовано его стихотворение, «восторженно воспевающее императора Николай IIНиколая II как вождя, ведущего нас против германцев за святое дело».

Возражения, в частности, Толстой А.Н.А.Н. Толстого, что нельзя не читая возвращать автору быть может талантливейшую вещь и предавать его моральной казни только за то, что его политические взгляды другие, чем ваши, не возымели действия, как и личные объяснения самого С.М. ГородецкогоВересаев В.В. Невыдуманные рассказы. М.: Художественная литература, 1968. С. 466-467; 469-470.. Может быть в редакции поэтому и не было того единения, как в «Знание»«Знании», что сказалось и на идейно-художественной целостности сборников «Слово», сборник«Слово».

9.3.
Редакторская подготовка сатирических журналов

Развитие литературы начала века связано с расширением Жанры литературыжанровой палитры литературы. Это способствует формированию критериев оценки формы произведений.

Осуществляется активный поиск в области композиционных, смысловых, изобразительно-выразительных средств создания литературного произведения и реализации его в издание. Особенно заметно это проявилось в развитии сатирической Журналжурнальной периодики. Можно выделить два периода сатирических журналов, каждый из которых имеет свои особенности редакторской подготовки этих изданий. Первый период приходится на 1905-1906 год, второй - на 1910-е годы. Остановимся на этих периодах.

В 1905-1906 годах общее число Журнал сатирическийсатирических журналов, выходящих в стране, достигало 400. Особенно широкой популярностью пользовались, например, такие журналы, как «Зритель», журнал«Зритель», «Пулемет», журнал«Пулемет», «Жупел», журнал«Жупел», «Гвоздь», журнал«Гвоздь», «Забияка», журнал«Забияка», «Сигнал», журнал«Сигнал». Многие из них приобрели невиданную до сих пор социально-демократическую окраску.

Общими тенденциями Редакторская подготовка изданияредакционно-издательской подготовки журналов стали смелое вторжение в сферу так называемых «закрытых» тем, раскованность издательской и авторской позиций, введение в редакторскую практику новых литературных приемов, позволяющих с разных сторон осмыслить саму природу комического. Пожалуй, впервые, как отмечают исследователи, в русском сатирическом жанре того периода можно наблюдать сочетание сатирической и героической тем (прежде всего как выражение политических пристрастий), достаточно широко использовалась фольклорная традиция, близкая народному духу, приемы русской народной сатирической сказки.

Продуманная редакторская позиция чувствуется уже в самом замысле издания, в его направленности. Это определяло принципы отбора литературного материала, формы и методы его подачи, приемы художественного оформления журнала. Отчетливо это видно, в частности, на примере «Пулемет», журналжурнала «Пулемет», редактором, автором и издателем которого в одном лице выступал поэт, прозаик и публицист Шебуев Н.Г.Н.Г. Шебуев. У него встречаются интересные приемы «монтажного» построения карикатуры с острой подрисуночной подписью.

Так, на обложке первого номера журнала «Пулемет» было помещено изображение оратора с яростным лицом, снабженное всем понятной подписью «Долой!». В конце же номера располагался рисунок, воспроизводивший текст «Манифеста 17 октября 1905 года» с отпечатком кровавой ладони. Подпись гласила: «К сему листу генерал-майор Трепов руку приложил». Таким образом, редактор подчинил общему замыслу все элементы оформления издания. Этот номер журнала был конфискован «за оскорбление императорского величества и дерзостное неуважение к верховной власти» (Трепов Д.Ф.Д.Ф. Трепов с 1905 года был генерал-губернатором Петербурга), а редактор приговорен к году заключения в крепость.

Разнообразные композиционные средства использовались редакторами и для усиления эффекта от сочетания в едином целом иллюстрации и текста. Например, в одном из номеров журнала «Зритель» (издатель Арцыбушев Ю.К.Ю.К. Арцыбушев) была помещена карикатура на председателя кабинета министров графа Витте С.Ю.С.Ю. Витте, автора Манифеста 17 октября 1905 года, сидящего у построенного им карточного домика. Иллюстрация сопровождалась подписью: «Наша конституция. Просьба не дуть!»

Получили распространение различные способы лаконизации художественных средств в рамках сжатых форм лозунга, плаката, призыва, афористического выражения. В журнале «Сигнал», журнал«Сигнал», который редактировал Чуковский К.И.К.И. Чуковский, читателю были представлены «неизданные афоризмы» Прутков К.Козьмы Пруткова, в традиционную форму которых был вложен созвучный современникам смысл («Если ты не умен, зачем завидуешь прокурорам?», «Долгое заключение дополняет краткую издательскую деятельность» и др.). Выбор такого рода приемов неслучаен, ибо афористические строки вызывают не только одномоментную эмоциональную реакцию, но и заставляют задуматься, так как обладают, как правило, глубоким подтекстом.

Широко использовали и возможности Жанры литературы: Поэтическиепоэтических жанров. Обращение к ним позволяло издателям и редакторам не только усилить воздействие печатного слова на читательскую аудиторию, но и во многих случаях выразить то душевное состояние, которое испытывал человек в период ломки привычных реалий окружающего его мира.

Характерно в этом отношении одно из сатирических стихотворений Черный С.Саши Черного «Жалобы обывателя», опубликованное им в 1906 году. Вот некоторые его фрагменты:

Моя жена - наседка,

Мой сын, увы, эсер,

Моя сестра - кадетка,

Мой дворник - старовер.

Кухарка - монархистка,

Аристократ - свояк,

Мамаша - анархистка,

А я - я просто так...

От самого рассвета

Сойдутся и визжат, -

Но мне комедья эта

Поверьте, сущий ад.

Сестра кричит: «Поправим!»

Сынок кричит: «Снесем!»

Свояк вопит: «Натравим!»

А дворник: «Донесем!»

 

Молю тебя, создатель

(Совсем я не шучу),

Я русский обыватель -

Я просто жить хочу!

Очевидно, что главным при выборе для публикации этого стихотворения послужило смысловое его содержание, приобретающее значение подлинного человеческого документа того времени. Поэтические средства служат лишь простоте и ясности передачи жизненного факта.

Однако далеко не все в редакционно-издательской практике, относящейся к выпуску Журнал сатирическийсатирической периодики, можно считать удачным. Прежде всего следует отметить невзыскательный отбор произведений для публикации. В журналах и сатирических листках часто печатали случайных авторов (конторских служащих, учителей, представителей технической интеллигенции), не обладавших профессиональным мастерством, но почувствовавших «социальный заказ» времени - обличать, клеймить, ниспровергать.

Порой искусство работы со словом отодвигала на задний план поляризация общественных позиций издателей и редакторов. Тонкость редакторского анализа и наблюдений уступает место простому и довольно грубому отрицанию чужой точки зрения, найденная другими удачная литературная форма используется для облачения совершенно противоположного смысла.

Известны, например, многочисленные перепевы замечательного лирического стихотворения Фет А.А.А.А. Фета «Шепот, робкое дыханье...», абсолютно ничего общего не имеющего с тогдашней действительностью, которую прямолинейно пытались втиснуть в него поэты-сатирики. Так, один из них, Василевский И.М.И.М. Василевский, в стихотворении «В деревне» (1906 год) писал:

Залп...Толпа...

Убитых тени,

Муки без конца...

Ряд безмерных преступлений

Важного лица...

и т.д.

Часто редакторы проявляют нетребовательность и отсутствие чувства меры при оценке Языковые средствалексико-фразеологических средств. В лексике многих публикаций заметен слой слов, которые носят оттенок насилия (тиран, дубина, виселица, нагайка, пуля), и откровенно бранных с резко отрицательной экспрессией (сатрапы, подлецы, гады, хапуги, негодяи и пр.), часты нарушения этической грани, через которую не должен переступать редактор.

Второй период сатирической журналистики начала века (1910-е годы) характерен развитием сатирических журналов. Можно говорить о накоплении редакторского опыта. В первую очередь это относится к редакционно-издательской деятельности таких журналов, как «Сатирикон», журнал (1908-1914)«Сатирикон» (1908-1914 годы) и «Новый сатирикон», журнал (1913-1918)«Новый сатирикон» (1913-1918 годы), которые редактировал Аверченко А.Т.А.Т. Аверченко - поэт, прозаик, драматург, блестящий фельетонист, обладавший к тому же высокими профессиональными редакторскими качествами. Организаторские способности позволили А.Т. Аверченко привлечь к своим изданиям лучшие литературные силы того времени, представляющие сатирический жанр. Здесь публиковались, в частности, Тэффи (Лохвицкая Н.А.)Тэффи (Н.А. Лохвицкая), ставшая одним из ведущих сотрудников, Черный С.Саша Черный (Гликберг А.М. (Черный С.)А.М. Гликберг), Бухов А.С.А.С. Бухов, Маяковский В.В.В.В. Маяковский и др.

Достаточно точно определил место «Сатирикона» в литературной жизни, как и в редакционно-издательском деле, исследователь того времени Ершов Л.Ф.Л.Ф. Ершов. По его мнению, «путь от «Будильника» (1865-1918) и «Осколков» (1881-1916) к «Сатирикону» - это движение от развлекательно-увеселительной юмористики, вращающейся в неизменном кругу традиционных тем (дачный муж, злая теща, купец, подвыпивший на маскараде, рождественско-пасхальные квипрокво), к журналу нового типа - своеобразному сатирико-юмористическому обозрению общественно-политической злобы дня». Нельзя не согласиться и с его выводом о том, что в «Сатириконе», учитывая высокое искусство редактирования (ред. Аверченко А.Т.А.Т. Аверченко) и высокий профессионализм его сотрудников, появились новые приемы создания комического. Вместо отдельных «смешных» словечек и строк появилось умение пронизывать иронической, насмешливой экспрессией всю ткань стиха, в том числе и пейзаж»См.: Ершов Л. Русская стихотворная сатира конца XIX - начала XX в. // Муза пламенной старины: Русская стихотворная сатира 1880-1910-х годов. М., 1990. С. 23-24..

Опыт сатириконцев несомненно сказался на развитии редакторского мастерства, однако в революционной прессе их деятельность оценивалась, главным образом, с политических позиций. Красноречивое свидетельство тому - статься в «Правде» от 25 июля 1912 года под названием «Сытый смех», в которой журнал воспринимается как адвокатура богатых и власть имущих, поскольку в нем отсутствует критика основ существующего строя и правопорядка.

Однако сама возможность существования той полифонической атмосферы, которой отличалась общественная жизнь и в которой протекала редакционно-издательская деятельность, стимулировала духовное раскрепощение творческой личности, активизировала искания в области форм и средств ее художественного самовыражения. Это коснулось не только авторов и редакторов, но и других участников редакционно-издательского процесса.

9.4.
Редакторская подготовка книжных изданий

С точки зрения формирования Редактированиередактирования особенно важным представляется процесс осмысления издания как определенного явления культуры.

Уже на рубеже XX века книга рассматривается как целостное художественное единство, усиливается внимание к ее эстетической стороне. В начале века утверждается статус Редактирование художественноехудожественного редактирования, его достоинствами становятся оригинальный личный почерк художника, неповторимо личностная интерпретация духа и стиля литературного произведения.

В это время получает развитие новое направление в редакторском деле - художественное редактирование. Благодаря деятельности художественных редакторов, разрабатываются принципы художественного оформления и иллюстрирования изданий, формируются подходы к определению связи текста с иллюстрацией, критерии оценки их взаимодействия.

Первым художественным редактором в России становится в 1912 году Добужинский М.В.М.В. Добужинский («Грядущий день»издательство «Грядущий день»), который много работал в области прикладной книжной графики, иллюстрировал и оформлял книги для Издательство Кнебеля И.Н.издательств Кнебель И.Н.И.Н. Кнебеля, «Шиповник»«Шиповник», «Аквилон»«Аквилон». Для манеры М.В. Добужинского характерны тесная взаимосвязь текста, иллюстраций, декоративных элементов, тонкое ощущение стиля и динамики литературного повествования («Станционный смотритель» Пушкин А.С.А.С. Пушкина, 1906; «Казначейша» Лермонтов М.Ю.М.Ю. Лермонтова, 1913).

В этот период активно работает в книжной графике Билибин И.Я.И.Я. Билибин - самобытный художник, видевший книгу как произведение искусства в стилистическом единстве иллюстрации, шрифта и оформления. Он широко использовал при оформлении изданий мотивы русской старины («Сказка о царе Салтане», 1905; «Сказка о золотом петушке», 1910 А.С. Пушкина и др.).

Своеобразная манера отличала Лансере Е.Е.Е.Е. Лансере, обладавшего уникальным декоративным дарованием, и в то же время мастерством исторически точного реалистического изображения, огромным потенциалом творческой фантазии в самом замысле иллюстрации (журнальная графика 1905-1908 годов, «Хаджи-Мурат» Толстой Л.Н.Л.Н. Толстого, 1916). Цельность стиля, четкость контурного рисунка, смелая декоративность композиции, умение увидеть свое произведение реализованным средствами полиграфии были присущи Нарбут Г.И.Г.И. Нарбуту. Для него было свойственно также тонкое искусство стилизации, умение использовать традиции прошлого, в частности, орнаментику и геральдику старинных украинских гравюр («Галиция в ее старине», 1915).

Постепенно в сознании читателя складывается представление об основных создателях изданий. Фамилии не только авторов, но и художников-иллюстраторов и оформителей, редакторов, переводчиков, информацию о которых содержали издания, часто служили для читателя идейным, художественным, эстетическим ориентиром. Одновременно они являлись и своеобразными «престижными элементами» рекламных сообщений о вышедших или готовящихся к выпуску произведениях. Такого рода сообщения часто помещались в сборниках, альманахах, серийных и периодических изданиях в виде приложений.

Например, в сообщениях (1910) о 6-томном собрании сочинений Куприн А.И.А.И. Куприна указывается - «обложка работы И.Я. Билибина», об избранных произведениях Киплинг Р.Р. Киплинга - «под редакцией Ив. Бунина»; для характеристики достоинств перевода «Капитала» Маркс К.К. Маркса как «вполне серьезного, научного предприятия, выполненного ... с полной добросовестностью и с полным знанием дела», называются и имена переводчиков (Ленин В.И.В. Ленин, Богданов А.А.А. Богданов, Базаров В.В. Базаров, Стапанов И.И. Стапанов) и т.д.

В рассматриваемый период особые черты приобретает Прикнижная рекламаприкнижная реклама. Рекламное сообщение во многих случаях включает подробную характеристику структуры и содержания издания, а также информацию о выгодно отличающих его чертах. Так в рекламном оповещении читателей о продолжающейся подписке на собрание сочинений Ницше Ф.Ф. Ницше говорится, что к работе были привлечены «лучшие литературные и научные силы, преимущественно из числа писателей, занимавшихся специально изучением Ницше». Названы, в частности, Белый А.Андрей Белый, Брюсов В.Я.В.Я. Брюсов, Иванов Вяч.И.Вячеслав Иванов, Метнер Э.К.Э.К. Метнер.

В рекламных сообщениях о переизданиях используются, например, такие приемы, как публикация отзывов в печати на предшествующее издание или наиболее характерных фрагментов «предисловия», написанного известным автором и содержащего оценку произведения.

В качестве примера можно привести отрывок из предисловия Толстой Л.Н.Л.Н. Толстого к роману Эртель А.И.А.И. Эртеля «Гарденины, их дворня, приверженцы и враги», предисловие Л.Н. Толстого к роману А.И. Эртеля«Гарденины, их дворня, приверженцы и враги», переизданному в его посмертном 7-томном собрании сочинений, которое вышло в 1909 году. Этот отрывок был помещен в прикнижной рекламе четвертого сборника «Земля» за 1910 год (редактор Арцыбашев М.П.М.П. Арцыбашев):

«Главное достоинство, кроме серьезности отношения к делу, кроме такого знания народного быта, какого я не знаю ни у одного писателя, кроме сильной, часто неосознаваемой автором любви к народу, который он иногда хочет изображать в темном свете, - неподражаемое, невстречаемое нигде достоинство этого романа, - писал Толстой Л.Н.Л.Н. Толстой, - это удивительный по верности, красоте, разнообразию и силе народный язык. Такого языка не найдешь ни у старых, ни у новых писателей. Мало того, что народный язык его верен, силен, красив, он бесконечно разнообразен. Старик дворовый говорит одним языком, мастеровой другим, молодой парень третьим, бабы четвертым, девки опять иным...»

Уже по этому небольшому фрагменту опосредованно можно судить о точности характеристики, которую дал Л.Н. Толстой особенностям литературного процесса того периода. Упоминание им о «старых» и «новых» писателях - первая такая черта, свидетельствующая о сложности структуры самого авторского корпуса. Его составляли не только мастера разных творческих поколений, но и художники слова, исповедующие различные художественные идеи, опирающиеся в своих исканиях на собственные ценностные ориентиры при отражении в литературе социально-психологических проблем человеческого бытия. Вторая черта, на которую указывает Л.Н. Толстой, - это индивидуальное решение каждым писателем проблем речетворчества, целенаправленное развитие языковых средств выражения, что проявляется в непохожести стиля, творческой манеры, формировании у читателя образа автора.

9.5.
Редактор и литературный процесс

РедакторРедактор как организатор редакционно-издательского процесса по сути дела влиял и на формирование массива изданий.

На разработку принципов и подходов к Редактированиередактированию прежде всего оказало влияние издание художественной литературы. Особенности литературного процесса, результатом которого, в конечном счете, является литературное произведение - основной объект редакционно-издательской деятельности, оказывали на последнюю самое непосредственное влияние. Перефразируя известное выражение, можно утверждать, что это было время, которому, как никакому другому, подходит суждение: «Скажи мне, где ты публикуешься или издаешься, и я скажу, кто ты».

Авторский корпус (в широком смысле этого понятия) представлен в этот период целым созвездием имен. Писатели создают в литературе, фигурально выражаясь, неповторимо колоритную гамму всех цветов, тонов и оттенков. Удивительна, например, литературная палитра Бунин И.А.И.А. Бунина, отличающаяся свежестью «первого впечатления», виртуозным искусством художественной детали и ассоциативным богатством самой художественной идеи. Значительной популярностью пользуется Андреев Л.Н.Л.Н. Андреев с его попытками проникнуть вглубь человеческой психики, философски осмыслить земное предназначение человека, выразить сложные духовные коллизии жизни.

В прозе того времени возникает и так называемое неонатуралистическое направление, наиболее определенно заявившее о себе в творчестве Арцыбашев М.П.М.П. Арцыбашева. Не столько пристальное внимание к «потаенным» сторонам человеческой жизни, сколько откровенно точное их изображение, было непривычным и неожиданным.

Самобытное явление того времени - творчество Ремизов А.И.А.М. Ремизова, оказавшего значительное влияние на таких ярких писателей, как Толстой А.Н.А.Н. Толстой, Замятин Е.И.Е.И. Замятин, Шишков В.Я.В.Я. Шишков, Пильняк Б.А.Б.А. Пильняк, Пришвин М.М.М.М. Пришвин. Наиболее оригинальным в его художественной манере была тяга к глубинным пластам народной лексики, использование в причудливой интерпретации мотивов и фабулы сказок, легенд, притч, апокрифов. М.М. Пришвин, на протяжении всей жизни вспоминавший А.И. Ремизова, как своего учителя, однажды написал так: «Столбовую задачу Ремизова я бы теперь характеризовал как «охрану русского литературного искусства» от нарочито мистических религиозно-философских посягательств на него...» и «тенденциозно-гражданских влияний...»Воспоминания о Михаиле Пришвине. Сб. М., 1991. С. 67..

«Многоликость» авторского корпуса, наличие произведений, демонстрирующих неповторимость и прелесть «отклонения от нормы», самобытных и непохожих, яростно отрицающих друг друга и вместе с тем питающих друг друга форм, - все это определяло и необходимость качественно новых оценок в подходе к оригинальному литературному материалу.

На передний план перед редакторами выдвигается проблема Авторская индивидуальностьавторской индивидуальности, решение которой требовало прежде всего свободы и широты воззрений на сам акт литературного творчества, глубокого проникновения в суть художественного явления, непредвзятого и тонкого анализа. Достичь этого далеко не всегда удавалось даже крупнейшим писателям, профессионально занимавшихся редакторским трудом. В частности, довольно явственно ощущается то «тенденциозно-гражданское влияние», о котором писал Пришвин М.М.М.М. Пришвин, в отзывах Короленко В.Г.В.Г. Короленко о рассказах Бунин И.А.И.А. Бунина, напечатанных под общим заголовком «Чернозем» в первом сборнике «Знание»«Знание» за 1903 год (вышел в 1904 году). В журнале «Русское богатство», журнал«Русское богатство» (1904. - № 8) в статье «О сборниках товарищества «Знание» за 1903 год» он так оценил бунинские произведения: «Его «Чернозем» - это легкие виньетки, состоящие преимущественно из описаний природы, проникнутых лирическими вздохами о чем-то ушедшем... Эта внезапно ожившая элегичность нам кажется запоздалой и тепличной. Прежде всего, - мы уже имели ее так много и в таких сильных образцах. В произведениях Тургенев И.С.Тургенева этот мотив, весь еще трепетавший живым ощущением свежей раны, жадно ловился поколением, которому был близок и родственен... И не странно ли, что теперь, когда целое поколение успело родиться и умереть после катастрофы, разразившейся над тенистыми садами, уютными парками и задумчивыми аллеями, нас вдруг опять приглашают вздыхать о тенях прошлого, когда-то наполнявших это нынешнее запустение... Вот то, что г-н Бунин И.А.Бунин только намечает среди своих эллегических картинок..., те толки угрюмым шепотом о старом и новом, которые делятся в сумраке вагона III класса, неясные серые фигуры, - могло быть интересно. Но... случайно или неслучайно г. Бунин их не дослушал».

Совсем иначе оценил эти произведения И.А. Бунина Чехов А.П.А.П. Чехов, как известно, как раз много писавший о «неясных серых фигурах», ездивших в вагонах III класса. В письме к Амфитеатров А.В.А.В. Амфитеатрову от 13 апреля 1904 года он сообщает: «... Сегодня читал «Сборник» изд. «Знания», ... прочел там и великолепный рассказ Бунина «Чернозем». Это в самом деле превосходный рассказ, есть места просто на удивление, и я рекомендую его Вашему вниманию»Бунин И.А. Собр. соч. в 5-и тт. М., 1956. Т. 1. С. 421-422..

Умение подавлять свое субъективное неприятие авторской манеры как раз во имя ее сохранения, кроме широкой лингвистической подготовки и обостренного чувства слова, необходимо было редакторам и при подготовке, например, произведений Ремизов А.И.А.М. Ремизова. В противном случае можно сомневаться в том, остался бы нетронутым редакторским карандашом вот такой, скажем, фрагмент, характеризующий своеобразный почерк писателя, тяготеющего в лексике забытой и древней, но придающей описаниям неповторимый колорит, создающий только им присущее настроение. «Затянули в буйвищах устяжные песни. Веет с жальников медом и сыченой брагой» («Посолонь», 1907 год).

Проблема Авторская индивидуальностьавторской индивидуальности более остро затрагивала и извечные нравственно-этические стороны литературного творчества, в частности, вопросы самого выбора объектов художественного исследования действительности, а также степени свободы в привлечении и использовании средств освещения и интерпретации определяемой этими объектами тематики произведений. В этом отношении достаточно показательно профессиональное мнение Брюсов В.Я.В.Я. Брюсова, который как редактор сформировался именно в начале ХХ века. О его позиции рассказывает в своих воспоминаниях Шершеневич В.Г.В.Г. Шершеневич.

«Я помню, - пишет он, - вечер в Политехническом музее. Молодые поэты лезли из кожи вон для того, чтобы перещеголять друг друга. Успех измерялся не силой аплодисментов, а силой свистков. Один молодой поэт начал читать что-то неслыханное по похабности. Публика потребовала, чтобы Брюсов, как председатель, остановил развязного «творца». Брюсов привстал и сказал:

- В стихах можно писать о чем угодно... («творец» ободрился)... но, конечно, талантливо. Я прошу вас прекратить чтение, но не потому, то тема непристойна, а потому, что стихи бездарны!.. - Зал разразился овациями по адресу Брюсова»В.Я. Брюсов глазами современника (Из воспоминаний В.Г. Шершеневича) // Встречи с прошлым. Сб. материалов Центрального гос. архива литературы и искусства СССР. Вып. 2, изд. 2-е. М., 1986. С. 147..

Противоборство идей, оплодотворяющих литературное творчество, находит свое выражение и в столкновении разных подходов к оценке результатов этого творчества. Особенно если они касаются писателей, работавших в нетрадиционном ключе. С одной стороны, мы видим, что основополагающим критерием в суждениях о мастерстве писателя выступает степень авторской одаренности, неординарность творческих проявлений личности, но с другой - субъективно устанавливаемый для нее некий нравственно-этический и идейно-художественный предел вмешательства в жизнь. При этом отрицается и даже осуждается возможность иного, чем это постулируется, авторского миропонимания и мироощущения, явленного в литературном произведении.

Противоречивость оценок наиболее точно характеризует сам процесс познания того или иного литературного явления, процесс полноправным участником которого выступает редактор, создающий в сотворчестве с автором новую, в данном случае, художественную информацию, и оказывающий прямое влияние на ее восприятие читателем. О сложности этого процесса можно судить, если привести высказывания двух великих писателей и редакторов - Толстой Л.Н.Л.Н. Толстого и Блок А.А.А.А. Блока - о творчестве одного из ярких представителей так называемой «неонатуралистической» школы Арцыбашев М.П.М.П. Арцыбашева.

Л.Н. Толстой не раз обращался к произведениям этого писателя. После публикации в «Современном мире» (1907, № 5-9) нашумевшего романа М.П. Арцыбашева «Санин» в письме от 10-11 февраля 1908 года к одному из своих корреспондентов из Киевской губернии Докшицкий М.М.М.М. Докшицкому он пишет: «Есть у него художественная способность, но нет ни чувства (сознания) истинного, ни истинного ума, так что нет описания ни одного истинного человеческого чувства, а описываются только самые низменные, животные побуждения; и нет ни одной своей новой мысли...»Толстой Л.Н. Собр. соч. в 22 т. Т. 22. - М., 1984. - С. 627..

Примерно через год в письме к Стахович М.А.М.А. Стаховичу (от 5 февраля 1909 года), который прислал Толстой Л.Н.Л.Н. Толстому первый том рассказов Арцыбашев М.П.М.П. Арцыбашева, вышедших в 1908 году в издательстве «Жизнь», мы встречаем несколько иную оценку. Л.Н. Толстой расценивает суждение М.А. Стаховича о рассказе «Кровь», как «новое подтверждение верности вашего вкуса». «Хороши и другие рассказы: «Гололобов», «Смех», «Бунт», - отмечает он, - если бы не общие недостатки всех новых писателей: небрежность языка и самоуверенность. Но во всяком случае, это человек очень талантливый и самобытно мыслящий...»Толстой Л.Н. Собр. соч. в 22 т. М., 1984. Т. 20. С. 658.. Днем раньше (4 февраля 1909 года) он заносит в свой дневник: «Читал Арцыбашева. Талантлив, но та же неблаговоспитанная литературная небрежность, в особенности в описаниях природы»Толстой Л.Н. Собр. соч. в 22 т. М., 1984. Т. 22. С. 293.. Более определенной предстает точка зрения Блок А.А.А.А. Блока. В статье «О реалистах», написанной им в мае-июне 1907 года, он отмечал: «Арцыбашев - бесспорно талантливый писатель и более сознательный, чем писатели - специалисты революции... Удивительно, что погружаясь в стихию революции, Арцыбашев начинает чувствовать природу, окружающие предметы, все мелочи - гораздо ярче и тоньше»Блок А.А. О реалистах // Александр Блок о литературе. 2-е изд., доп. М., 1989. С. 91.. Обращает на себя внимание и то, что недостатки, на которые указывает Толстой Л.Н.Л.Н. Толстой («небрежность, в особенности в описаниях природы»), А.А. Блок относит к достоинствам писателя, определяя их как умение тонко чувствовать природу, ярко изображать детали окружающего мира.

9.6.
Формирование критериев оценки литературно-художественных произведений

Дальнейшее развитие получают критерии редакторской оценки литературно-художественных произведений. Особое внимание уделяется форме подачи материала. Поскольку в рассматриваемое время в литературе идет поиск средств выражения, и особый упор делается на языково-стилистические аспекты художественного текста, именно редактору приходится, сталкиваясь с новыми оригинальными произведениями, решать вопрос об их художественных достоинствах.

Несомненное влияние на дальнейшее становление теории и практики редактирования оказали крупные литературные направления, объединявшие художников слова на разных идейно-философских и идейно-эстетических платформах. Само их возникновение следует рассматривать как реакцию на меняющиеся жизненные условия, напряженность духовных поисков в осознании сложностей бытия. Писатель Потапенко И.Н.И.Н. Потапенко, в частности, вспоминал, как страстно высказывался Чехов А.П.А.П. Чехов о необходимости новых подходов в художественном освоении действительности: «Никаких сюжетов не нужно, - говорил он, - в жизни нет сюжетов, в ней все перемешано: глубокое с мелким, величавое с ничтожным, трагическое с смешным... Нужны новые формы, новые формы...»А.П. Чехов в воспоминаниях современников. М., 1986. С. 37..

Новые течения и направления в литературном процессе того времени, во-первых, значительно расширяли редакторские представления о самом произведении литературы. Во-вторых, формировали новые ценностные установки и ориентиры в понимании природы художественного творчества. Наконец, они стимулировали нахождение качественно иных издательских решений в воссоздании конструктивно-образной модели книги для наибольшей полноты выражения духа произведения и соответственно активизации читательского восприятия.

В кругах создателей книг ставится вопрос о Читательское восприятиечитательском восприятии литературных произведений, которые выходят за рамки устоявшихся форм. В первую очередь его пришлось решать издателям и редакторам представителей такого крупного литературно-философского течения как русский символизм (Брюсов В.Я.В.Я. Брюсов, Бальмонт К.Д.К.Д. Бальмонт, Блок А.А.А.А. Блок, Анненский И.Ф.И.Ф. Анненский, Белый А.А. Белый и другие). Достаточно интересной на этот счет кажется точка зрения современного немецкого слависта, автора ряда исследований по истории русской литературы XX века Клюге Р.-Д.Р.-Д. Клюге. По его мнению, «символическое произведение не поучает, не созидает типических образов или примеров, не перелагает философские идеи в живые образы, а предлагает читателю загадочные картины и метафоры, обломки, фрагменты, открытые, незавершенные символы, которые завершаются воспринимающим читателем».

Традиционное восприятие художественного произведения реципиентом-читателем (пассивное в терминологии Р.-Д. Клюге) реализовывалось, по его мнению, «примерно так: читатель входил, углублялся в гармоническое, совершенное произведение, получал эстетическое наслаждение, «незаинтересованное удовлетворение» (Кант). Произведение искусства имело идеальный характер примера и модели, содержавших в себе все ответы на вопросы, которые задавал воспринимающий читатель».

Иной тип Читательское восприятиечитательского восприятия (по Р.-Д. Клюге диалектический процесс) он связывает с символистическим произведением. «Символистическое же произведение пробуждало активность, являлось открытым, интеллигибельным творением (т.е. постигаемым только разумом или интеллектуальной интуицией - К.Я.), воздействующим на воображение читателя и активизирующим его творческие способности, заставляющим самостоятельно довершить его до конца, в то время как в тексте намечены только проблемы и формы»Клюге Рольф-Дитер. О русском авангарде, философии Ницше и социалистическом реализме // Вопросы литературы. 1990. Сентябрь. С. 67..

Русские литераторы-символисты располагали своими издательскими центрами. Это прежде всего «Скорпион»«Скорпион» (1900-1916), которое финансировал известный меценат Поляков С.А.С.А. Поляков. Это издательство ориентировало свою политику на пропаганду исповедываемых символистами художнических и философско-эстетических идей. Книгоиздательский репертуар в данном случае служил средством выражения и реализации идейно-художественной программы. Этой же цели были подчинены и выпуски журнала «Весы», журнал«Весы» под редакцией Брюсов В.Я.В.Я. Брюсова (1904-1909), а также альманаха «Северные цветы», альманах«Северные цветы» (1901-1905; 1911).

В «Скорпионе» впервые в России начали широко издавать представителей новейшей западноевропейской литературы (Велен П.П. Верлен, Верхарн Э.Э. Верхарн, Гамсун К.К. Гамсун и другие), в произведениях которых нашли отражение принципы новой поэтики, расширяющей арсенал художественных средств выражения. Неслучайно в письме к Сологуб Ф.К.Ф.К. Сологубу, опубликовавшему в своем переводе одно из стихотворений П. Верлена («Синева небес над кровлей...»), Блок А.А.А.А. Блок писал о том, что оно для него «одно из первых острых откровений новой поэзии... мотив стихотворения и слова его со мной»Блок А.А. Собр. соч. в 8 т. Л., 1962. Т. 8. С. 219..

Другим направлением в деятельности «Скорпион»«Скорпиона» было издание произведений Символизмпоэтов-символистов (Блок А.А.А.А. Блок, Бальмонт К.Д.К.Д. Бальмонт, Кузмин М.А.М.А. Кузмин, Иванов Вяч.И.Вяч. Иванов и др.). В «Весы», журнал«Весах» и «Северные цветы», альманах«Северных цветах» увидел свет целый ряд концептуально-эстетических и литературно-критических работ литераторов-символистов, проповедующих свои взгляды и идеи (например, статьи Вяч. Иванова «Новая повесть о богоборстве», «Ницше и Дионис», «Новые маски»; Белый А.А. Белого «Луг зеленый»; «Против музыки»; Минский Н.Н. Минского «О двух путях добра»).

Литературно-художественная и литературно-философская деятельность символистов нашла широкое отражение и в практике «Мусагет»издательства «Мусагет» (1909-1917), организованном музыкальным и литературным критиком Метнер Э.К.Э.К. Метнером. Характерно, что в тематической структуре издательского репертуара 40% занимала поэзия, 35% - исторические и философские работы, 20% - литературоведческие и критические публикации, проза не издавалась вообще. В издательстве выходил также международный философский «Логос», журналжурнал «Логос» (1910-1913).

Книги издательств отражали философско-эстетические проблемы развития новых идей в литературе и искусстве. Среди них «Символизм: Книга статей» Белый А.А. Белого (1910); «Модернизм и музыка: Статьи критические и полемические ( 1907-1910)»; ( 1912) Метнер Э.К.Э.К. Метнера, «Рихард Вагнер и Россия: о Вагнере и будущих путях искусства» Дурылин С.Н.С.Н. Дурылина (1913); «Борозды и межи: опыты эстетические и критические» Иванов Вяч.И.В.И. Иванова (1916) и др.

Издательство «Мусагет»«Мусагет» выпустило также несколько искусствоведческих исследований, в частности, книгу немецкого скульптора и теоретика искусства, ставившего на первое место совершенство пластической выразительности формы Гильдербранд А.А. Гильдебранда (Хильдебранда) «Проблема формы в изобразительном искусстве» (1915). В подготовке авторского оригинала (перевод и художественное оформление обложки - оригинальная гравюра на дереве) принимал участие Фаворский В.А.В.А. Фаворский. Впоследствии он разработал концепцию художественного оформления книги. Основной задачей внутренних элементов издания Фаворский считал пространственно-временное истолкование текста.

Трибуной символистам служило и «Гриф»издательство «Гриф» (1903- 1914), а также издаваемый Рябушинский П.П.П.П. Рябушинским художественный и литературно-критический ежемесячный журнал «Золотое руно», журнал«Золотое руно» (1906-1909). В журнале были опубликованы статьи Блок А.А.А.А. Блока о принципах и задачах художественного творчества («О реалистах», 1907; «О драме», 1907; «Письма о поэзии», 1908; «Россия и интеллигенция», 1909), которые легли в основу его редакторского понимания социальных и эстетических ценностей.

«...Предпосылкой всякого художественно-критического исследования, - писал А.А. Блок, - должно быть непременно определение ритмических фондов художника, что касается поэтов и прозаиков в равной мере. Раз ритм налицо, значит творчество художника есть отзвук целого оркестра, т.е. отзвук души народной. Вопрос только в степени удаленности от нее или близости к ней»Блок А.А. Душа писателя (заметки современника) // О литературе. 2-е изд., доп. М.: Художественная литература, 1989. С. 226-227..

В противопоставлении символизму представители другого литературного течения - Акмеизмакмеизма (Гумилев Н.С.Н.С. Гумилев, Городецкий С.М.С.М. Городецкий, Мандельштам О.Э.О.Э. Мандельштам и другие), сверхзадачей художественного творчества считали максимально адекватную передачу восприятия вещного, осязаемого, живого мира, наполненного разнозвучием, многоцветьем земного существования. Объединившись в литературную группу «Цех поэтов», литературная группа«Цех поэтов» (1911-1914; 1920-1922), они активно сотрудничали в журналах «Аполлон», журнал«Аполлон» (1909-1917), который редактировал Маковский С.К.С.К. Маковский, «Гиперборей», журнал«Гиперборей» (1912-1913 ) (редактор Лозинский М.Л.М.Л. Лозинский), в альманахах «Цеха поэтов».

Эти издания служили не только рупором для провозглашения идей акмеистов, но и предлагали образцы нового художественного стиля. Так, уже в первом номере «Аполлона» за 1913 год были опубликованы статьи Гумилев Н.С.Н.С. Гумилева «Наследие символизма и акмеизм», Городецкий С.М.С.М. Городецкого «Некоторые течения в современной русской поэзии», а в третьем - стихотворения как этих авторов, так и Нарбут В.В. Нарбута, Ахматова А.А.А. Ахматовой, Мандельштам О.Э.О. Мандельштама, которые служили своеобразными иллюстрациями к высказанным в упомянутых статьях теоретическим положениям.

С точки зрения воспитания профессионализма редактора как соучастника творческого процесса школа акмеистов дала достаточно много. Она способствовала прежде всего развитию лингво-стилистического направления в теории и практике редактирования. Поэтическая проповедь акмеистов вернуть слову как основному средству выражения отношения «я и этот мир» его изначальную силу и смысл, затуманенный смутными ощущениями и ассоциациями Символизмсимволистов, подразумевала самоценность слова, раздвигала его изобразительные возможности, активизировала поиски разнообразных приемов использования речевых средств для полифонического, многокрасочного отражения реальности. В этом смысле художественная практика акмеистов значительно обогащала редакторское восприятие, равно как и понимание богатств изобразительных ресурсов лексики.

С другой стороны, она дала толчок для совершенствования (и, следовательно, критериев оценки) таких литературных приемов, как смысловая и изобразительная акцентировка, эмоционально-экспрессивное подчеркивание, создание контрастно-красочного фона повествования и др. Например, у Городецкий С.М.С.М. Городецкого в цикле «Письма с фронта» (1916) для передачи переживаний поэта используется «созвучие» пейзажа настроению лирического героя:

Плачет небо слезами тоски,

Звон дождя по садам пролетает.

С яблонь снегом текут лепестки.

Скорбь моя, как огонь, вырастает,

У Гумилев Н.С.Н.С. Гумилева - стремление контрастными мазками создать колоритную картину, наполнить ее пластическую структуру очищенными от полутонов чувствами. Это позволяет погрузить подтекст произведения в атмосферу «чеканного» романтизма, волнующей и грустной красоты:

Я целовал посланья лета,

Тень трав на розовых щеках,

Благоуханный праздник света

На бронзовых твоих кудрях.

Такая манера диктует выбор броских и часто неожиданных эпитетов, поражающих, однако, не заданностью и нарочитостью, а точно (а потому и не банально) найденным эквивалентом виденному («С тобою, лишь с тобой одной, рыжеволосой, белоснежной, я стал на миг самим собой»).

Следует отметить, что теоретические построения акмеистов в некотором роде сами создавали рамки для своего творческого метода. Это, в общем-то, противопоказано творчеству, хотя и является проявлением художественной позиции, что представляет интерес уже само по себе. В одном из коротких эссе, основанном на личных воспоминаниях, тонкий знаток литературного процесса Гинзбург Л.Я.Л. Гинзбург пишет: «Если бы Гумилев осуществил задуманную им «Поэтику», то получилась бы книга, по всей вероятности, весьма ненаучная, весьма нормативная и нетерпимая, а потому в высокой степени ценная - как проекция творческой личности и как свод несравненного опыта ремесла».

В данном случае именно «несравненный опыт ремесла» становился редакторским достоянием, выходя за пределы провозглашаемой во многом «нормативной и нетерпимой» поэтики. Здесь же Л. Гинзбург приводит свидетельство того значения, которое придавал поэт проблемам мастерства, понимаемого не как спонтанное самовыражение творческой личности, а как длительный и серьезный процесс творческого труда: Гумилев Н.С.«Гумилев говорил: «Я понимаю, что в порыве первого вдохновения можно записывать стихи на чем попало, даже на собственных манжетах. Но для того, чтобы работать над стихотворением, надо сначала взять лист белой бумаги, хорошее перо и чернила и аккуратно переписать написанное»Гинзбург Л. Человек за письменным столом. Эссе. Из воспоминаний. Четыре повествования. Л.: Советский писатель, 1989. С. 15..

«Переписать написанное» - значит включить механизм аналитического мышления, по сути дела, выступить в редакторской роли, почувствовать огромную тяжесть и необходимость этой работы.

На формировании редакторской оценки литературного произведения, выполненного в самобытной манере, сказалось и такое художественное явление, как русский Футуризмфутуризм. Это движение отличалось неоднородностью и противоречивостью. Наиболее выпукло и ярко оно было представлено группой «Гилея», объединение футуристов«Гилея» (Хлебников В.В.В.В. Хлебников, Бурлюк Д.Д.Д.Д. и Бурлюк Н.Д.Н.Д. Бурлюки, Каменский В.В.В.В. Каменский, Маяковский В.В.В.В. Маяковский, Крученых А.Е.А.Е. Крученых).

Для футуристов был характерен не только эпатаж обывательского, мещанского, по их представлениям, вкуса (достаточно привести примеры тезисов доклада, прочитанного В.В. Маяковским на одном из вечеров - «Ходячий вкус и рычаги речи», «Лики городов в зрачках речетворца», «Египтяне и греки, гладящие черных, сухих кошек» и т.д.), но и острое ощущение той новизны, которая угадывалась в трагических изломах эпохи и требовала созвучия и соответствия в литературном творчестве.

Отсюда - стремление разрушить сковывавшую его условность литературных жанров и стилей, придать слову его «первородный» смысл, использовав его неограниченные возможности. «Их произведения отличались сложными семантическими и композиционными «сдвигами», резкими контрастами трагического и комического, лиризма и брутальности, фантастики и газетной злободневности, что вело к гротескному смешению стилей и жанров, которые, однако, в поэмах Хлебников В.В.Хлебникова, Маяковский В.В.Маяковского, Каменский В.В.Каменского, в лирике Северянин И.Северянина, Пастернак Б.Л.Пастернака, Асеев Н.Н.Асеева приобретали статус нового конструктивно-стилистического единства»Дуганов Р.В. Футуризм // Литературный энциклопедический словарь. М., 1987. С. 480..

С редакторских позиций (за исключением издержек чисто формального, нарочитого изыска) заслуживает внимания Языковые средства: Словотворчество«словотворчество» и «словоновшество» лучших представителей этой художественной школы, проистекавшее от почти физической осязаемости словесного материала, ощущения неизмеримых глубин его семантики, широчайших возможностей поиска новых лексико-фразеологических и стилистических вариантов выражения мироощущения личности.

Показательна в этом отношении оценка творчества Хлебников В.В.В.В. Хлебникова, которую дал ему Тынянов Ю.Н.Ю.Н. Тынянов. «Хлебников, - писал он, - смотрит на вещи как на явления взглядом ученого, проникающего в процесс и протекание - вровень. Для него нет замызганных в поэзии вещей (начиная с «рубля» и кончая «природой»), у него нет вещей «вообще», - у него есть частная вещь. Она протекает. она соотнесена со всем миром и поэтому ценна. Поэтому для него нет «низких» вещей... Это возможно только при отношении к самому слову как к атому, со своими процессами и строением. Хлебников - не коллекционер слов, не собственник, не эпатирующий ловкач. Он относится к ним, как ученый, переоценивающий измерения»Цит. по кн.: Эйхенбаум Б. О прозе. О поэзии. Сб. статей. Л., 1986. С. 210-211..

Наиболее сложный вопрос при редакторской оценке такого рода произведений - это отыскание меры истинной одаренности или искусственной имитации творчества, его «буйных» и «непокорных» проявлений. Именно в этой плоскости лежали порой диаметрально противоположные оценки творчества футуристов, в частности, Маяковский В.В.В.В. Маяковского, и в то время, и значительно позже.

В ранних оценках преобладают отрицательные суждения шокированного поэтами-бунтарями литературного мира. В этом смысле издателям требовалась изрядная доля смелости, чтобы дать дорогу молодым дарованиям. Так поступили, например, в издательстве «Парус», организованном в 1915 году в Петрограде Горький А.М.А.М. Горьким, Тихонов А.Н.А.Н. Тихоновым и Ладыжников И.П.И.П. Ладыжниковым. В 1916 году здесь увидела свет поэма В.В. Маяковского «Простое как мычание». Реакция последовала незамедлительно. Одна из газет, в частности, посчитала, что «отныне на душе издателей большой грех», поскольку работать под девизом «Сейте разумное, доброе, вечное» и издавать Маяковского - вещи несовместимые. Однако редакторы «Паруса» остались верны своим убеждениям и в 1917 году выпустили другую поэму этого поэта - «Войну и мир».

Противоречивы оценки творчества поэта и в более поздний советский период. В силу ряда причин, которые рассматриваются в следующей главе, именно тогда ценностные редакторские установки начинают искусственно эволюционировать от простого непонимания к отрицанию «непривычного» и примату «идейного содержания» художественных произведений. Полностью отрицается Маяковский В.В.Маяковский как самобытный поэт, например, в книге Шенгели Г.Г. Шенгели «Маяковский во весь рост», выпущенной Всероссийским союзом поэтов в 1927 году. Доказывая несостоятельность прежде всего его поэтического статуса, автор, при всех своих правах на собственную точку зрения, все же не раз демонстрирует откровенную предвзятость и пренебрежение законами анализа.

Рассматривая, например, известное стихотворение В.В. Маяковского «Левый марш», Шенгели Г.Г. Шенгели пишет: «Да, «Левый марш» довольно темпераментная вещь, в которой Маяковский счастливо воспользовался старым как мир приемом рефрена, припева». Далее он пишет о комичном, по его мнению, окончании:

«Кто там шагает правой?

Левой, левой, левой...»

И заключает: «Шагают и правой, и левой попеременно; прыгать на одной ножке по меньшей мере утомительно»Шенгели Г. Маяковский во весь рост // Вопросы литературы. 1990, ноябрь-декабрь. С. 58-59.. Здесь анализ подменен простой издевкой. Что касается аргументов, то их нет, поскольку поэт действительно использовал в качестве рефрена обычную строевую команду, которая всегда воспринимается однозначно и давно лишена буквализма, но в поэтическом контексте приобретает мощный эмоциональный заряд.

Совсем по-иному оценивает творчество Маяковский В.В.Маяковского Пастернак Б.Л.Б.Л. Пастернак. Хотя и его взгляд, очевидно, не лишен субъективизма, основной критерий у него пролегает по водоразделу между естественно-свободным, никем и ничем не сдерживаемым проявлением творческого начала и контролируемым рассудком «становлением на горло собственной песне», то есть сознательным подавлением этого начала в угоду вульгарно понятому социальному заказу в его искусственности и холодной заданности.

Выводы

Особенности развития редактирования как специфического вида общественной и творческой деятельности в рассмотренный период определялись сложным комплексом факторов социально-экономической, политической, идейно-эстетической природы. Концентрация книгоиздания и процесс специализации книгоиздательских предприятий укрепляли профессиональный статус редактора и вели к дифференциации редакторского труда. Меняющаяся социально-политическая обстановка в стране формировала разные идейно-политические платформы, с которых выступали издатели и редакторы, используя средства печати и книгоиздания для выражения и отстаивания своих позиций, активизировав поиск наиболее эффективных форм и методов воздействия на читательскую аудиторию.

Возникновение новых школ, направлений, течений, в литературном процессе, появление самобытных писательских имен, за которыми стояли свой взгляд на мир, своеобразная художественная манера отражения действительности, неповторимый стиль творческой личности потребовало от редакторов значительного расширения и качественного преобразования традиционно сложившейся системы оценок литературного произведения как цельного художественного единства. Новыми гранями открылась проблема Авторская индивидуальностьавторской индивидуальности, авторской манеры, авторского письма, решение которой было невозможно без повышения уровня редакторского мастерства, глубокого проникновения в суть авторского замысла и выработки тонких инструментов для оценки полноты его реализации. Лучшие образцы редакторского и издательского искусства того времени имеют непреходящее значение с точки зрения преемственности и дальнейшего развития профессиональной школы.

© Центр дистанционного образования МГУП