Московский государственный университет печати



         

Познавательные изображения. Выпуск второй: Художественно-технические средства

Учебное пособие



Познавательные изображения. Выпуск второй: Художественно-технические средства
Начало
Печатный оригинал
Об электронном издании
Оглавление

Предисловие составителя

1.

Материалы, инструменты, приспособления

1.1.

Техника рисунка и живописи

1.2.

Наброски, выполненные разными инструментами и материалами

1.3.

Беседы с юным художником

2.

Рисунок пером

2.1.

Рисунок пером (А.М.Лаптев)

2.1.1.

Об изобразительных средствах

2.1.1.1.

О первичных элементах изобразительных средств

2.1.1.2.

Материалы для рисунка пером

2.1.1.3.

Переход к практике рисунка

2.1.2.

Различные образцы рисунка пером

2.1.2.1.

Контурный или линеарный рисунок

2.1.2.2.

Линеарно-цветные рисунки или смешанные

2.1.2.3.

Живописно-тональные рисунки пером

2.2.

Рисунок пером (Н.С.Самокиш)

2.3.

Роберт У.Джилл. Рисование пером и тушью

3.

Техника акварельной живописи

3.1.

Глава первая. Свойства материалов

3.2.

Глава вторая. Возможности инструментов

4.

Требования к оригиналам

4.1.

Словарь-справочник иллюстратора научно-технической книги

4.2.

Художественно-техническое и полиграфическое оформление печатной продукции

4.3.

Производственная графика

Приложение

Приложение 1. П.Я. Павлинов. Для тех, кто рисует

Приложение 2. В.А. Ватагин. Записки анималиста

Приложение 3. Работы студентов

Указатели
64  именной указатель
107  предметный указатель
272  указатель иллюстраций

4.
Требования к оригиналам

4.1.
Словарь-справочник иллюстратора научно-технической книгиАтабеков Н.А. Словарь-справочник иллюстратора научно-технической книги. М., 1974

Из предисловия автора

Цель настоящего словаря-справочникаВыдержки из словаря-справочника иллюстратора научно-технической книги (раздел 4.2) часто содержат отсылки на другие статьи, например, «см. Отбелка». Если подобные отсылки не снабжены гиперссылками, следует обращаться к печатному первоисточнику (Н.А. Атабеков. Словарь-справочник иллюстратора научно-технической книги). - Прим. редактора электронного издания - дать основные, наиболее важные графические, технические и практические сведения по оформлению различных изображений: перспективных рисунков, аксонометрических чертежей, мелкомасштабных картографических проекций, а также изображений, часто встречающихся в физико-математической и технической литературе, диаграмм, картограмм, графиков, различных штриховок, теней, технических рисунков, и, кроме того, дать популярный толковый словарь графической и, в некоторой, незначительной, части полиграфической терминологии, что позволит читателю по расположенным в алфавитном порядке вокабулам быстро найти нужную справку.

Атабеков Н.А.Автор этой книги считал одной из основных своих задач давать в ней только проверенные им самим рекомендации, а что касается дефиниций терминов, то только точные и исчерпывающие, чтобы устранить у читателей возможность различных толкований термина.

Особое значение автор придавал описанию различных практических приемов, которые следует применять для более квалифицированного оформления изображений.

Автоштрих«АВТОШТРИХ» [гр. autos сам + нем. Strich - черта, линия] - особый метод исполнения графических оригиналов, имитирующий автотипию (разработан Бельчиков И.Ф.И.Ф. Бельчиковым и Петров Г.А.Г.А. Петровым); оригиналы, выполненные этим методом, репродуцируются способом высокой печати - штриховыми клише. Сущность способа заключается в том, что изображение рисуют на фотокартоне, поверхность которого представляет собой систематически расположенные мелкие выпуклые точки шарообразной формы. В зависимости от марки картона количество точек колеблется от 20 до 36 на 1 см.

Во избежание потемнения эмульсии фотокартона под действием света до работы на нем его фиксируют в водном растворе гипосульфита (30 г на 100 см3 воды), после чего хорошо промывают и просушивают. Рисуют интенсивно черным карандашом или тушью при помощи пера, кисти.

Величина черных точек зависит от меньшей или большей закраски «вершинок» выпуклых точек фотокартона. Для получения белых точек поверхность фотокартона заливают тушью, а затем ее соскабливают с выпуклых точек фотокартона острым ланцетом. Величина белых точек на окружающем черном фоне зависит от меньшего или большего соскабливания туши с «вершинок» выпуклых точек. При рисовании используют и другие приемы, например, проводят черные штрихи или линии тушью, белые штрихи проскабливают по туши.

Приведенная иллюстрация представляет собой репродукцию графического оригинала, выполненного А. Подобные оригиналы используются главным образом при иллюстрировании массовых и многотиражных изданий, выпускаемых на матовой бумаге, на которой нельзя печатать с растровых клише, а перерисовка фотографий «на штрих» нежелательна. На рисунках, выполняемых А., можно создавать иллюзию полутоновых переходов от света к тени.

Для получения многокрасочной репродукции художник изготовляет отдельные цветоделенные оригиналы (см. Цветоделение), причем рисует их на бледных фото, полученных фотографированием предварительно нарисованного «общего» (не цветоделенного) тонового оригинала, который для этой цели может быть выполнен как многоцветным, так и одноцветным; на полях всех оригиналов проставляют крестики-метки; готовые цветоделенные оригиналы отбеливают (см. Отбелка).

АкцентированиеАКЦЕНТИРОВАНИЕ - «повышение», усиление с целью выделения: 1. В тексте - см. Выделения текстовые. 2. На рисунке или чертеже - выделение некоторых деталей изображения (которые упоминаются в тексте книги или имеют наиболее важное значение в методическом отношении) для того, чтобы привлечь к ним внимание читателя. А. применяется как в тоновых, так и в штриховых технических изображениях-иллюстрацияхИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 002] и достигается различными графическими приемами: оттенением и соответствующей разделкой фактуры, утолщением контурных линий отдельных деталей, усилением тона и применением более интенсивного цвета краски, осветлением отдельных мест изображения и т.д. (при оформлении тонового изображения осветлить его можно при помощи вуалирования).

БликБЛИК [нем. Blick - взор, взгляд] - на поверхности предмета светлое пятно, являющееся местом отражения самого источника света; наиболее ярки Б. на полированных поверхностях предметов, окрашенных в черный цвет (контраст). Поэтому при выполнении технического рисунка черной тушью на белой бумаге в ряде случаев целесообразно место бумаги, где располагается Б., оставлять чистым. Б. как бы «перебегает» в зависимости от передвижения нашей точки зрения. Технические рисунки, в особенности выполненные акварелью, очень выигрывают, если на всех телах вращения, например цилиндрах, конусах, шарах, оставлять Б. в виде световых пятен или полосок (см. Из словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 003]). В изображениях, выполняемых штриховой манерой, для придания им большей выразительности следует делать эти полоски, особенно на верхних горизонтальных ребрах. Поэтому на технических штриховых рисунках целесообразно в известных местах в одних случаях не чертить контурных линий, в других - не доводить до них линий штриховки.

Бумага чертежно-рисовальнаяБУМАГА ЧЕРТЕЖНО-РИСОВАЛЬНАЯ. Сюда условно отнесена бумага (в том числе кальки, фотобумаги и т.д.), практически применяемая при графических работах в качестве материала, на котором выполняют чертежи и рисунки.

ХАРАКТЕРИСТИКА БУМАГИ И КАЛЕК. Чертежная Б. подразделяется (ГОСТ 597-56) на высшую ручного и машинного отлива и обыкновенную машинного отлива (высшую ручного отлива часто называют «ватман» - по фамилии английского фабриканта, впервые выпустившего этот сорт Б., а машинного отлива - «полуватман»). Композиция: высшей - не менее 70% тряпичной полумассы беленой и не более 30% целлюлозы древесной беленой (вес 1 м2 180-200 г); обыкновенной № 1 - не менее 30% тряпичной полумассы беленой и не более 70% целлюлозы (вес 1 м2 в зависимости от марки 160, 180 и 200 г); обыкновенной № 2 - 100% целлюлозы (вес тот же). «Ватман» должен иметь водяной знак, обозначающий наименование предприятия-изготовителя. Б. выпускается в листах и рулонах. Б. в листах выпускается следующих размеров: Б. высшая ручного отлива - 640×878 и 640×640 мм; Б. высшая и обыкновенная машинного отлива - 860×1209; 614×860; 440×614 и 317×440 мм. Ширина и вес рулонов устанавливаются по соглашению сторон.

Чертежная прозрачная Б. На этой слегка шероховатой Б. «типа кальки» (ГОСТ 1111-61) чертежи могут выполняться как тушью, так и карандашом; чертежи в карандаше могут быть использованы для непосредственного светокопирования (без обводки карандашных линий тушью). Композиция Б. марки Ч - 100% беленой сульфитной целлюлозы, вес 1 м2 55 г; форматы листовой Б.: 878×640, 640×440 и 440×320 мм; рулонной - 40 м длины и 878, 640 и 440 мм ширины.

Рисовальная Б. (ГОСТ 7277-67) в зависимости от назначения и технических показателей выпускается следующих марок: для выставочных художественных работ (вес 1 м2 160; 200 г); для художественных работ (вес 112; 125; 160; 200 г); для рисовальных работ широкого профиля (вес 80; 112; 125; 160; 200 г); для эскизов (вес 80; 112; 125 г). Допускается выпуск Б. с водяным знаком. Б. выпускается в листах следующих форматов: 210×297, 420×297, 420×594, 594×841. Б. может изготовляться в рулонах. Б. выпускается различного цвета и оттенков (по заказу потребителя).

Калька бумажная выпускается (ГОСТ 892-47) в листах форматом 440×640, 320×440, 220×320 мм, а также в рулонах длиной 40 и 100 м и шириной 878 мм (вес 1 м2 40 г).

Миллиметровая Б. - Б., разграфленная на квадраты различных размеров; длина стороны наименьшего квадрата равна 1 мм. Изготовляется (ГОСТ 334-56) на Б. весом 1 м2 70, 80, 90, 120 и 130 г, а также на бумажной кальке. Размеры рулонной Б.: длина 10, 20 и 40 м, ширина 878 мм (ширина графленой поверхности 858 мм). Б. выпускается и в листах. Цвет графления желто-оранжевый, светло-голубой или светло-зеленый.

По заказу потребителя цвет может быть другим, кроме серого.

В графическо-издательской практике широко применяются и другие различные виды Б., в частности картографическая, мелованная, фотобумага, плюр (см. Автографская бумага) и для вспомогательных работ - папиросная Б. Производится, кроме того, черчение на листах целлофана и астролона.

ПРАКТИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ. 1. Лучшей Б. для выполнения одноцветных (черной тушью) штриховых технических изображений является матовая или полуматовая фотобумага: линии, проведенные на ней рейсфедером, отличаются исключительной ровностью краев. На этой Б. легко счистить («пробелить») тушевые линии острым скребком и по этому месту, предварительно протерев его мягкой резинкой, чертить заново; на фотобумаге можно делать тончайшие чертежи и рисунки. 2. Мелованная Б. по сравнению с фотобумагой имеет тот недостаток, что проводимые линии несколько утолщаются; на ней нельзя выполнить тонкий чертеж или рисунок. 3. На шероховатой Б. трудно получить четкие линии с ровными краями; на ней обычно оформляют оригиналы, выполняемые в красках, рисунки и чертежи, не требующие исключительно четкого, с графической точки зрения, оформления. 4. Миллиметровка с графлением только светло-голубого цвета может служить Б. для оформления на ней чертежей, предназначенных для репродуцирования. 5. Восковка (вид бумажной кальки, покрытой восковым слоем и имеющей желтый цвет) непригодна для вычерчивания на ней оригиналов, предназначенных для репродуцирования. 6. Применение бумажной кальки как материала для черчения оригиналов, предназначенных для репродуцирования, нежелательно, так как она легко деформируется, рвется и мнется; калька, на которой выполнен оригинал, должна быть наклеена своими краями или углами на плотную Б. белого цвета. 7. На полотняной кальке, типа «английской», черчение производится на глянцевой, а не на матовой ее стороне. 8. Перед работой рабочую поверхность кальки протирают порошком мела или углекислой магнезией; если калька зажиривает (некоторые сорта полотняной кальки) положенную под нее Б., оборотную сторону также протирают мелом. 9. Если необходимо раскрасить чертеж, выполненный на полотняной кальке (эскиз, макет), то раскраску делают с оборотной стороны густыми акварельными красками: с лицевой стороны они будут «приглушенных» тонов и выглядеть положенными ровно. 10. Полотняную кальку можно приклеить белком: всю поверхность Б., наклеенной на картон, надо быстро намазать яичным белком тонким слоем и, скатав кальку трубкой, развернуть ее от одного края картона к другому, одновременно разглаживая кальку через чистый лист Б. 11. Чтобы придать бумажной кальке большую прозрачность, ее протирают с лицевой стороны глицерином, растительным или животным маслом и выдерживают намазанной в течение 5-10 мин; после этого при помощи ватки удаляют излишки жира и затем поверхность обезжиривают, протирая углекислой магнезией (процедура повторяется несколько раз, чтобы поверхность была вытерта насухо).

«ПРОКЛЕЙКА» БУМАГИ. «Проклейка» всей поверхности. На Б., плохо проклеенной или обработанной цианотипным способом (синюшка), тушь при черчении расплывается, образуя по краям линий заусеницы. Устранить этот недостаток можно, покрыв лицевую сторону Б. специальным составом. 1-й способ. Приготовляется раствор из горячей воды - 0,5 л, калиевых квасцов - 40 г, желатина - 60 г, мыла простого - 50 г; Б. прикрепляют к доске кнопками и смачивают остывшим раствором при помощи губки или ваты. 2-й способ (желатинирование). Полторы-две чайные ложки измельченного желатина насыпают в полстакана холодной воды; когда он разбухнет, стакан заполняют горячей водой, помешивая раствор. Раствор наносится кистью при наклонном положении Б., наклеенной на жесткую основу; процедуру повторяют, но после высыхания предыдущего слоя.

Эти способы применимы лишь для выполнения чертежей, но не для работ водяными красками, при помощи кисти.

«Проклейка» подчисток. Разрыхленные от подчисток места Б., во избежание растекания туши при черчении, надо смочить указанными выше растворами, но лучше применить следующий способ: разрыхленный участок заглаживают костяшкой, а затем не густо смазывают коллодием, образующим после высыхания тонкую пленку, на которую хорошо ложатся тушь, краски и белила. Коллодий - раствор коллоксилина (продукта неполной нитрации клетчатки) в смеси алкоголя и эфира; сгустившийся коллодий разжижают эфиром; хранить коллодий следует в сосуде с хорошо притертой пробкой. Применяется также для заделывания трещин на фотопозитивах при ретуши.

РЕСТАВРАЦИЯ. Для реставрации старых чертежей, Б. которых от времени пожелтела, можно применить тальк (мягкий белый минерал, размолотый в мельчайший порошок); тальк втирают в поверхность Б., в результате чего она приобретает белизну. Белые пятна на полотняных кальках - следствие попадания на них капель влаги - затирают стеарином или парафином.

ВуалированиеВУАЛИРОВАНИЕ - при ретушировании и рисовании тоновых изображений преимущественно в научно-технической книге - прием «приглушения» (смягчения) некоторых деталей изображения для акцентирования внимания читателя на других. В. можно выполнять при помощи аэрографа: изображение покрывают защитными шаблонами в местах, не требующих В., а остальную поверхность равномерно и слегка забрызгивают белой гуашевой краской (рис. - см. Акцентирование).

ВыворотокаВЫВОРОТКА - однокрасочная репродукция графического оригинала, воспроизводящая его изображение в негативном виде, например: на оригинале - черные штрихи на белом фоне, на В. - белые штрихи на черном фоне (верхн. рис.Из словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 004-1]). Изготовление выворотного клише отличается от изготовления клише, воспроизводящего изображение в позитивном виде, тем, что при копировании (см. Копирование репродукционное) применяется не негатив, а диапозитив с последующим изготовлением клише обычным путем (см. Травление). Это наиболее простой способ получения В. В. можно воспроизводить как штриховые, так и тоновые изображения. Штриховой оригинал для В. выполняют черной тушью на белой бумаге и на полях делают надпись - «Вывороткой». В. применяется тогда, когда вычерчивание (рисование) в обратном цвете, т.е. белым по черному, сложнее, чем обычное вычерчивание, - черным по белому. Возможно применение на клише частичной В. - отдельного его участка. Этот прием особенно ценен в том случае, когда изображение сложно, например участок карты на черном фоне (средн. рис.Из словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 004-2]); такой участок невозможно вычертить белыми линиями по черному фону так же высококачественно, как и остальные части карты. При такой частичной В. на графическом оригинале должен быть вычерчен тонкими линиями контур В., как это показано на карте слева.

В этом случае для изготовления выворотного клише может быть применен следующий технологический процесс, иллюстрируемый нижним рисунком (схемой)Из словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 004-3]: 1 - оригинал; 2 - негатив; 3 - копирование на светочувствительный слой; 4 - пластина после проявления в воде; 5 - припудривание асфальтом и подогревание; 6 - затравка слабой кислотой, чтобы рабочая поверхность обнаженного металла стала матовой; 7 - пластина после смывания скипидаром и обезжиривания бензином; 8 - накатка копировальной краской; 9 - пластина после травления 3%-ным раствором соляной кислоты (светочувствительный слой смылся вместе с краской, обнажив чистый цинк, а краска осталась только на тех местах, где не было слоя); 10 - нанесение резерва (припудривание асфальтом и подогревание), после чего производится обычное травление; 11 - готовое клише; 12 - оттиск.

Выворотные клише нередко применяют для печатания шрифтовых обложек.

ВырывВЫРЫВ - на техническом рисунке - «удаление» части изображения предмета, закрывающей его внутренние очертания, для их показа. Линию В. (линию, отделяющую В. от остальной части изображения) делают сплошной волнистой; она не должна проходить по линии контура или быть продолжением линии контура. Стандартом «Единая система конструкторской документации» термин В. не предусмотрен.

ВыскребаниеВЫСКРЕБАНИЕ - один из приемов рисования «белым по черному»: мелованную бумагу с достаточно толстым меловым слоем чернят тушью при помощи кисти «в один раз» (отнюдь не пером, во избежание повреждения мелового слоя) и по этой бумаге очень острыми скребками-ножичками (ланцетами) различной формы соскребают тушь, захватывая при этом и часть мелового слоя; образовавшиеся при этом линии и штрихи будут белого цвета (см. также Выворотка). Можно использовать вместо мелованной бумаги фотобумагу. При черчении В. применяют как подсобный технический прием, чтобы «пробелить» то или иное место; например, проведя тушью сплошную линию, затем выскребают поперек по ней узкие участки, «превращая» таким образом сплошную линию в штриховую. Линии, выполненные способом В., отличаются четкими, ровными краями.

ГашюрыГАШЮРЫ - совокупность специальных штрихов «крутизны», которыми вычерчивается (при помощи пера) по определенным правилам (см. ниже) рельеф на географических картах, - один из способов его вычерчивания. Рельеф, выполненный Г., очень выразителен, «пластичен». Этот способ изображения был широко распространен в XIX в.

По мере увеличения угла наклона площадки АВ (см. рис.Из словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 006]) к горизонту количество вертикально падающих на нее лучей света будет уменьшаться и при вертикальном ее положении будет равно нулю. При такой системе горизонтальные участки на бумаге оставляют белыми, а вертикальные (обрывы) делают черными.

Если расположить Г. последовательно в порядке выражающем постепенное и естественное изменение силы теней (при помощи штрихов той или иной толщины) в пределах от белого до черного цвета, то подобная шкала Г. называется естественной. Такая шкала не вполне удовлетворяла практическим требованиям к изображению рельефа, поэтому были созданы искусственные шкалы, т.е. такие, которые не соответствовали естественному распределению теней, но удовлетворяли практическим требованиям.

Из искусственных шкал наиболее известны шкалы гашюр Лемана, Болотова и б (см. рис. Из словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 007]). Военно-топографического управления. По системе Лемана расстояния между осями соседних штрихов во всей шкале одинаковы и усиление тени достигается утолщением штрихов за счет уменьшения пробелов между ними.

Шкала Болотова отличается от шкалы Лемана, как это видно из последующего рисунка, только другим делением крутостей на разряды (шкала Г. одна и та же).

В шкале б. Военно-топографического управления деление кривизны скатов на разряды произведено по степени трудности восхождения (Из словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 008]).

ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА ВЫЧЕРЧИВАНИЯ. 1. До вычерчивания Г. в туши наметить карандашом все основные горизонтали; там, где они расположены редко, - дополнительные и вспомогательные; обозначить направление скатов и отметить углы крутизны. 2. Штрихи проводить чертежным пером, причем толстые штрихи делают в несколько приемов, а не одним нажимом пера. 3. Штрихи последующего ряда надо стремиться смещать в сторону относительно штрихов предыдущего ряда, во избежание образования «коридоров» - длинных белых просветов между штрихами. 4. Штрихи следует проводить перпендикулярно к горизонталям, доводя их концы до самих горизонталей. 5. При увеличенном расстоянии между горизонталями вместо одного ряда штрихов проводят два, три. 6. Для достижения «перпендикулярности» штрихов к горизонталям допускается в некоторых местах несколько изгибать штрихи в направлении скатов. На рисунке приведены образцы вычерчивания рельефа (по Андроникову): 1 - хребет, 2 - лощина. На рисункеИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 009] показаны Г. в применении к геометрическим формам: шарообразность, симметричная конусность и асимметричная конусность.

В настоящее время при издании многокрасочных карт вычерчивание рельефа Г. почти не применяется в связи с большой трудоемкостью процесса вычерчивания. Этот способ нередко в упрощенном виде применяется в издательской практике для изображения рельефа на «текстовых» (однокрасочных - черных) картах и схемах; «упрощение» заключается в том, что оформитель не вычерчивает толщину штрихов в соответствии с крутизной скатов, а использует их разную толщину лишь как средство для придания рельефу «объемности», т.е. нанесения светотеней. В этом случае, в зависимости от характера и направления хребтов и отрогов, условно выбирают на карте то или иное направление освещения (чаще всего северо-западное) и затем на освещенные склоны наносят более тонкие штрихи, а на неосвещенные - более толстые.

ЗаливкаЗАЛИВКА - на чертежах и рисунках, а также репродукциях - сплошное, ровное, т.е. одноцветное, покрытие поверхности бумаги краской. Примеры З. на оригинале графическом - окраска участка бумаги интенсивно черной тушью; на отпечатанной многокрасочной географической карте - сплошная фоновая окраска участка карты.

ИллюминовкаИЛЛЮМИНОВКА, иллюминация [лат. illuminatio - освещение] - 1. Покрытие красками (иногда штриховками) участков какого-либо контурного изображения, например карты, схемы. - 2. В иллюстративной практике - «разделка» контурного изображения предмета для придания ему объемности при помощи светотени и выявления его фактуры; разделка может быть как тоновой (см. Тоновое изображение), обычно одноцветной, так и штриховой (см. Штриховое изображение) - при помощи штриховок, заливок и т.д.

КолоритКОЛОРИТ [лат. color - цвет] - в многокрасочном произведении изобразительного искусства (картине, цветной гравюре, плакате, орнаменте и т.д.) - совокупность и взаимоотношение всех цветов, образующих определенное зрительное единство. В зависимости от преобладания тех или иных красок К. может быть светлым или темным, теплым или холодным, коричневатым, зеленоватым и т.д. в зависимости от сочетания красок - спокойным или кричащим и т.д.

КонтрастКОНТРАСТ - 1. Резко выраженная противоположность: например, контрастная фотография с резко отличающимися друг от друга предельными (самой светлой и самой темной) тональностями - или контрастные линии - линии, резко отличающиеся друг от друга своей толщиной. В цвете наибольшим К. обладают белый и черный цвета. - 2. Одновременный К. - изменение цветов в зависимости от цвета окружающего фона или соседних цветов; различают одновременный хроматический К. - изменение цвета - и светлотный - изменение светлоты цвета. - 3. Пограничный (или краевой) К. - взаимное «усиление», наблюдаемое по краям граничащих друг с другом цветовых пятен: темный цвет «осветляет» светлый, а светлый, «утемняет» темный. Пограничным К. объясняется, между прочим, и то, что тени, падающие на крышах, и вообще тени вверху здания (К. со светлым небом) кажутся темнее теней, находящихся внизу зданий. При игнорировании явления пограничного К. в многоцветных рисунках (живописи) изображения выходят «сухими», контуры «жесткими». - 4. Последовательный К. - изменение цветов в связи с предварительным действием на глаз каких-либо световых (цветовых) раздражителей; например, если некоторое время пристально смотреть на белый кружок, помещенный на черном фоне, а затем на лист белой бумаги, то на ней будет виден темный кружок; или после воздействия на глаз зеленого света все кажется розоватым.

КопированиеКОПИРОВАНИЕ [лат. copia множество] - процесс изготовления (получения) копии (копий); К. рисунка, чертежа может производиться различными способами.

Копирование ручноеКОПИРОВАНИЕ РУЧНОЕ - К. от руки; обычно применяется художниками, чертежниками в тех случаях, когда копируемое изображение сравнительно несложно. Основными приемами ручного К. являются: перекалывание, калькирование, передавливание, перерисовка напросвет, перерисовка по сетке, а также К. с помощью пантографа и эпископа (см. Чертежно-рисовальный инструментарий).

ПерекалываниеПерекалывание - способ К. без изменения масштаба: оригинал накладывают на чистый лист бумаги и при помощи тонкой иглы накалывают все характерные точки чертежа, через которые, затем на наколотой бумаге проводят карандашные линии (см. также Понсировка). КалькированиеКалькирование - способ К. без изменения масштаба: на оригинал накладывают кальку, по которой карандашом или тушью чертят (рисуют) изображение; предварительно рабочую поверхность кальки следует обезжирить - протереть порошком мела или углекислой магнезии. ПередавливаниеПередавливание - способ К. без изменения масштаба: под оригинал или его копию на кальке подкладывают сухую переводную бумагу; по линиям изображения оригинала водят заостренной иглой, благодаря чему на чистом листе бумаги оттискивается переводимое изображение. Оборотную сторону оригинала (кальки) можно натереть мягким карандашом; в этом случае передавленное изображение получается более четким. Перерисовка напросветПерерисовка напросвет - способ К. без изменения масштаба: оригинал кладут на стекло и покрывают чистой бумагой (калькой); за стеклом находится источник света (дневной или электрический); просвечивающие через бумагу линии оригинала обводят карандашом. Существуют специальные копировальные станки (см. Чертежно-рисовальный инструментарий), приспособленные для этой цели. Перерисовка по сеткеПерерисовка по сетке - способ К. с возможным изменением масштаба при помощи проведенной на оригинале и чистом листе бумаги координатной сетки: изображение рисуется «по клеткам». При обычной перерисовке клетки строят квадратные или прямоугольные (при желании «искусственно» растянуть или сузить копируемое изображение); в картографических работах они представляют собой систему меридианов и параллелей. Перерисовка по клеткам очень трудоемкая и кропотливая работа и не может с безукоризненной точностью передать линии оригинала, поскольку перерисовка производится на глаз. При К. и построениях широко используются координаты прямоугольные и полярные. Для многих видов К. и построения целесообразно применение пропорционального измерителя (см. Чертежно-рисовальный инструментарий) и пропорционального масштаба. См. также Светокопирование, Синюшка.

Копирование фотографическоеКОПИРОВАНИЕ ФОТОГРАФИЧЕСКОЕ [гр. phōs (phōtos) свет] - процесс получения изображения - копии (фотокопии) на каком-либо светочувствительном слое путем освещения его через негатив (диапозитив): под воздействием света в этом слое происходят химические изменения - возникает скрытое изображение, которое в дальнейшем при проявлении становится видимым. Различают два способа фотографического копирования: контактное и проекционное. Контактное К. [лат. contactus - соприкосновение] осуществляется непосредственным плотным соприкосновением негатива (диапозитива) со светочувствительным слоем фотобумаги; этим способом можно получить копию изображения только той же величины, т.е. «в натуру». Проекционное К. [лат. projectio - бросание вперед] выполняется при помощи оптического прибора и применяется для получения на фотобумаге уменьшенного (или увеличенного) сфотографированного изображения.

Фотографическое копирование позволяет быстро получить копию графического оригинала в любом практически нужном масштабе и обеспечивает идентичность изображения на фотокопии, что не может быть достигнуто при К. вручную. См. также Обтяжка, Отбелка.

Краски художественно-живописныеКРАСКИ ХУДОЖЕСТВЕННО-ЖИВОПИСНЫЕ. Различают: кроющие К., или корпусные, - К., не пропускающие цвета поверхности, на которую они наложены (типичным образцом является гуашь); прозрачные К., или лессировочные, - К., пропускающие цвет поверхности, на которую они наложены (типичным образцом является большинство акварельных К.); полупрозрачные К. - К., по прозрачности занимающие среднее место между прозрачными и кроющими (типичным образцом являются некоторые из акварельных К.).

К. состоят из красящего и связующего вещества. В качестве красящих веществ применяются естественные органические (кармин, индиго, сепия и др.), естественные неорганические (умбра, охра, сурик и др.), искусственные органические (анилин, фуксин и др.), искусственные неорганические (белила, хром и др.). В зависимости от применения связующего вещества различают К.: водно-клеевые, масляные, восковые и известковые.

Краски акварельныеАКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ [лат. aqua - вода] - водно-клеевые К. из тонко растертых пигментов, смешанных с камедью, декстрином, с глицерином, иногда с медом или сахарным сиропом; выпускаются сухие - в виде плиток, полусырые - в фарфоровых чашечках и полужидкие - в тюбиках.

Основные рекомендации. При работе акварельными К.: 1. Необходимо широко пользоваться лессировкой, что позволяет добиться нужных цветовых эффектов. 2. Не рекомендуется применять очень густые (мало разбавленные водой) К., особенно смешанные кроющие К. и «неоднородные», так как после высыхания они легко расслаиваются и трескаются, поэтому для изменения тона и цвета используют преимущественно лессировку. 3. Необходимо знать свойства К. «своей палитры»: хорошо ли они кроют, не дают ли пятен, отмываются ли и т.д., для этого делают различные предварительные пробы. 4. Прежде чем рисовать на бумаге, рекомендуется пробами определить ее свойства: хорошо ли ложатся К., отмываются ли они, допускает ли бумага различные подправки, подчистки и т.п. 5. Бумага должна быть приклеена к жесткой основе, так как получить хорошие результаты раскраски на волнистой, деформирующейся от влаги бумаге невозможно (см. Клей и склейка). 6. Перед раскрашиванием лицевая сторона бумаги должна быть хорошо смочена чистой водой не менее двух раз с помощью ваты или кисти; второй раз - после того, как она высохнет от предыдущего смачивания. 7. Как правило, сначала наносят К. светлых тонов, затем более темных, сначала жидкие К., затем - более густые. 8. Для получения хорошей акварели нужно писать сочно, т.е. с большим количеством воды. 9. Перед окраской участка небольшая часть которого должна остаться белой, ее можно покрыть с помощью кисти резиновым клеем. 10. При раскраске больших площадей, нужно в стакане с водой размешать К., дать ей отстояться 5-10 мин и затем профильтровать через чистую белую тряпку в новый стакан; кисть следует наполнять К., касаясь лишь поверхности «раствора», воду не взбалтывать и тем более кистью не касаться дна; закрашивать бумагу нужно в наклонном ее положении, и собирающуюся снизу жидкость спускать кистью вертикальными, а не горизонтальными движениями; лучше всего окрашивать два раза, второй раз - в обратном направлении; если К. очень быстро осаждается на дно, «раствор» взбалтывают (каждый раз перед использованием его), но другой кистью и дают ему отстояться в течение 15 сек. Очень хорошими «акварельными К.» для покрытия больших по площади участков светлыми тонами являются: чай, крепкий настой которого дает желтовато-коричневый цвет; кофе (натуральный) - цвет сепии; луковая шелуха (отвар наружной шелухи репчатого лука) - дает красивую желтую окраску; аптекарские препараты, хорошо растворяющиеся в воде: красный стрептоцид, риванол, акрихин, марганцовокислый калий, бриллиант-грюн (возможно смешение растворов). 11. Перед окраской цвет и тон должны быть проверены на обрезке бумаги того же качества и так же предварительно смоченном, как и бумага, на которой оформляют оригинал. 12. Если высохшую на бумаге К. нужно отмыть, это место смачивают чистой водой и кончиком кисти отмывают К., после чего прикладывают белую пропускную или фильтровальную бумагу; процедуру повторяют несколько раз; до полной белизны К. отмыть нельзя, а если это необходимо, то прибегают после отмывки к обесцвечиванию хлорной водой (aqua chlori - насыщенный раствор хлора в воде; легко разлагается под действием света и воздуха). В некоторых случаях пропускную бумагу целесообразно туго свернуть трубочкой в виде растушевки. К. с больших поверхностей смывают при помощи губки простой или мыльной водой, которую надо затем быстро удалить. 13. Для придания К. «нежного» тона акварельный рисунок протирают хлебом, благодаря чему удаляют поверхностные слои К. Хлеб берут белый, без жирных приправ, и немного подсохший (позавчерашний); хлеб рассыпают крошками и легко раскатывают их ладонью; долго проделывать эту процедуру не рекомендуется во избежание «передачи» влаги, содержащейся в хлебе, К. Если акварельная раскраска представляет собой покрытие только сравнительно светлыми К., то можно для той же цели прибегнуть к промывке всего изображения непрерывной струей воды; после промывки приступают к оформлению более темными и густыми К. 14. При рисовании по сырой бумаге получают характерный эффект - нежный и постепенный переход одних К. в другие (просачивание); один из вариантов заключается в следующем: бумагу хорошо смачивают с лицевой стороны точно в пределах того участка, который подлежит раскраске (по контуру), и кистью «вливают» в нее сначала одну К., затем рядом другую и т.д., которые соединяясь, образуют общий разноцветный покров. 15. Нужно чаще менять воду в стакане, в которой моют кисти, а при ответственных работах, например при раскраске спектра, где чистота К. должна быть исключительной, следует для каждой К. иметь «свой» стакан с водой и «свою» кисточку. 16. Тонкие белые блики можно проводить в акварельных работах белой гуашью или проскребать острым скребком. 17. Для получения большей интенсивности в темных местах их можно покрыть прозрачным лаком или натуральным гуммиарабиком, отнюдь не «конторским» клеем (см. Клей и склейка). 18. Акварельными К. можно работать и на полуматовых или матовых фотобумагах, техникой ретуши, т.е. сравнительно короткими штрихами и не жидкой К.; этот прием целесообразно применять при работе на бледных фото, предназначенных для последующей отбелки: контуры изображения обводят акварельными К., после чего делают отбелку; после промывки и просушивания фотобумаги рисунок заканчивают. 19. Акварель «боится» сырости, света и мух (!), поэтому законченную акварель следует прикрыть фартуком. 20. Лучшие для акварельных работ кисти - это кисти из шерсти колонка; после работы их рекомендуется отмывать мылом, а время от времени - раствором питьевой соды. 21. Смешивать К. лучше всего на белом фоне фарфора или эмали.

Краски «анилиновые»«АНИЛИНОВЫЕ» КРАСКИ - водные растворы «анилиновых красителей» - синтетических органических красителей, изготовлявшихся ранее исключительно из анилина - бесцветной маслообразной, ядовитой жидкости, переработкой нитробензола (жидкого углеводорода, получаемого при перегонке каменного угля), а в настоящее время изготовляемые в основном из других продуктов, например нафталина, антрацена.

Многие из «анилиновых» К. выцветают так же быстро, как и акварельные. Поэтому ими можно пользоваться, заранее определив экспериментально их «устойчивость» (как «анилиновых», так и акварельных К., входящих в «палитру художника»).

Краски гуашевыеГУАШЕВЫЕ КРАСКИ, гуашь - кроющие водно-клеевые К., растертые на белилах с прибавлением большого количества гуммиарабика или его заменителей. Примесь белил придает живописи гуашью белесоватый оттенок, поэтому темные тона слабее акварельных. Прочность К. небольшая: высохшие, они держатся на поверхности бумаги только благодаря клею, легко растрескиваются и осыпаются, поэтому следует работать на бумаге, наклеенной на жесткую основу. Рисовать можно не только на белой, но и на цветной бумаге, в частности с использованием цвета бумаги, как цвета для рисунка. Гуашь применяется в чистом виде и часто в сочетании с другими техниками рисования и материалами, чаще всего с акварелью. Картины, написанные гуашевыми красками, имеют белесоватую и шероховатую поверхность.

Основные рекомендации. 1. Как правило, светлые К. надо накладывать на темные. 2. Хорошо покрыть К. - покрыть в один раз. 3. Не надо жидко разводить К., так как получатся затеки.

ТушьТУШЬ - краска, широко применяемая (главным образом черная) при черчении и рисовании пером. Основной частью черной туши является тонко растертая газовая сажа, другие компоненты - клей, шеллак, антисептические вещества и др. Цветная тушь для оформления репродукционных оригиналов почти не применяется, так как обладает рядом недостатков, поэтому в дальнейшем имеется в виду только черная тушь. Различают твердую, жидкую и полужидкую тушь.

Тушь твердаяТвердая тушь выпускается в виде брусков; в зависимости от сорта она после высыхания на оригинале приобретает матовую или блестящую поверхность.

Основные рекомендации. 1. Для работы тушь натирают на маленьком блюдце (лучше с матовым дном) в 15-20 каплях холодной кипяченой воды; этой порции обычно достаточно для работы в течение одного дня. 2. Тушь надо натереть до полной черноты; для предварительной проверки черноты туши нужно подуть на ее поверхность с такой силой, чтобы обнажилось дно блюдечка: если дно белесовато - тушь натерта недостаточно; окончательно степень черноты туши определяют, прочерчивая линии на бумаге. 3. При работе на фотопозитивах, предназначенных для последующей отбелки, следует перед работой проверить, не смывается ли тушь в водных растворах (о способах дубления см. Отбелка).

Тушь жидкаяЖидкая тушь. Выпускается в флаконе в жидком виде. Проводимые этой тушью рейсфедером или пером линии слегка уширяются, поэтому для выполнения тонких и четких изображений следует предпочесть твердую тушь.

Основные рекомендации. 1. Если тушь «слишком» жидка для черчения репродукционных оригиналов, требующих большей тщательности оформления, чем обыкновенные чертежи, то ее следует несколько сгустить: пузырек приобретенной туши продержать открытым 10-20 дней, прикрыв горлышко марлей. 2. Загустевшую тушь разбавляют спиртом, а не водой. 3. Хотя в жидкую тушь и входят дубящие вещества, она все же «плывет» при отбелке; во избежание этого отбелку делают примерно через сутки после того, как оригинал готов; если же этой меры недостаточно (проверяют это до оформления оригинала), то в тушь дополнительно добавляют дубящие вещества (см. Отбелка). 4. Обыкновенную тушь следует беречь от мороза (существует морозоустойчивая жидкая тушь).

Полужидкая тушь выпускается в тюбиках; выдавленную из тюбика порцию туши разбавляют водой.

Краски темперныеТЕМПЕРНЫЕ КРАСКИ, темпера - водно-клеевые краски, приготовлявшиеся из сухих порошков, смешанных с яичным желтком, разведенным квасом или клеевой водой. В настоящее время изготовляются полужидкие К., заключенные в тюбики и приготовленные на желтке, цельном яйце или эмульсии из растительного масла с яйцом и клеем. Темперными К. можно писать «густо», как масляными, и «жидко», как акварельными, разбавляя их водой; они сохнут медленнее гуаши. Недостатком является разница в оттенках сырой и высохшей К. Картины, написанные темперными К., имеют матовую поверхность; иногда ее покрывают специальным лаком, уничтожающим эту матовость.

ПастельПАСТЕЛЬ - водно-клеевые краски в виде сухой массы, сформированной в карандаши разных цветов. Пастель отличается матовой бархатистой поверхностью. Основой массы является смесь белых порошков мела, гипса, каолина и др. с красителями и клеями; карандаши бывают двух сортов - мягкие и полумягкие. Ввиду непрочности пастели рисунок обычно прикрывают стеклом. Рисуют на шероховатой бумаге. Многие художники сами придают поверхности бумаги шероховатость: бумагу смазывают клеем и, пока он не высох, посыпают мельчайшим речным песком, порошком пемзы и др.; перед началом работы шероховатую поверхность несколько сглаживают шкуркой или пемзой. Рисунки делают как на белом, так и цветном фоне. Иногда пастелью подсвечивают однотипные рисунки, выполненные карандашом или углем, предварительно покрыв их фиксативом (закрепителем); иногда сочетают черный карандаш, акварель и пастель.

Краски клеевыеКЛЕЕВЫЕ КРАСКИ - сухие краски, выпускаемые в порошках и смешиваемые самим художником с клеевой водой. Хорошо растертые, они иногда применяются художниками при оформлении репродукционных оригиналов как заменители гуашевых К.

Краски масляныеМАСЛЯНЫЕ КРАСКИ - красители, смешанные с растительным маслом: льняным (преимущественно), маковым или ореховым; К. от действия света и воздуха постепенно отвердевают. Многие материалы для работы на них масляными К. заранее загрунтовывают; наиболее часто применяемая грунтовка следующая: материал покрывают жидким столярным клеем, а когда он высохнет, протирают пемзой, после чего покрывают мелким порошком мела, смешанным с клеевой водой до консистенции сметаны. Для очистки кисти ее моют в керосине; скипидаре или бензине и окончательно в воде с мылом, выжимая К. из корня кисти, после чего полощут в чистой теплой воде. Масляные К. применяются в технической иллюстрационной практике, чаще всего в следующих двух случаях: а) ими пишут по фотографии, снятой с известной картины художника для получения копии с целью ее репродуцирования и б) для замены технических акварельных работ, требующих большого количества времени на лессировки для получения соответствующего цвета и тона: маслом такая работа выполняется быстрее, однако замена возможна лишь в случае, если допустимо применение кроющих масляных К. вместо прозрачных акварельных.

ЛессировкаЛЕССИРОВКА [нем. Lasierung] - накладывание тонкого слоя краски, например акварельной, поверх другой (других) предварительно высохшей. Л. может производиться как одним и тем же цветом - для усиления тона краски, так и разными - для изменения цвета. Например, мы воспринимаем этот участок как бы окрашенным в зеленый цвет. Краски накладывают обычно тонким слоем, чтобы добиться нужного цвета и тона (см. Краски художественно-живописные) в технике акварели - понятие относительное: прозрачная густая краска может совершенно перекрыть другую краску и, нанесенная тонким слоем, не перекрывает, а лишь «заглушает» нижнюю краску; на этот прием следует обратить внимание при работе акварелью.

Точка неорганизованнаяНЕОРГАНИЗОВАННАЯ ТОЧКА - на чертежах, картах, рисунках и других изображениях - система точек, нанесенных на бумагу (пером или трубочкой) без строгого учета их взаимного расположения. Типичным образцом Н.т. является, например, на картах условное обозначение песковИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 010. Неорганизованная точка]. Располагая точки ближе друг к другу или дальше, можно тем самым делать «тон» разной интенсивности. Ср. Организованная точка.

ОбтяжкаОБТЯЖКА, обводка - перекрывание тушью линий и точек изображения, выполненного в карандаше, а также изображений на синюшке или бледном фото (в последнем случае с последующей отбелкой фотоизображения). О. не есть точная обводка линий изображения. Если изображение является тоновой фотографией, то О. «творчески видоизменяет» изображение - из тонового в штриховое; если же изображение является чертежом, то О. всегда предшествует корректирующая работа в карандаше (в связи с деформацией фотобумаги) - выправление перпендикулярности и параллельности линий, определение центров окружностей и характерных точек кривых и другие вспомогательные построения.

Оригинал карандашныйОРИГИНАЛ КАРАНДАШНЫЙ. Оригиналы графические, выполненные в карандаше, могут быть разбиты на две основные группы. 1. Штриховая манера: изображение рисуют на крупнозернистой бумаге (такой же, какая применяется в сухой кисти) абсолютно черным карандашом типа «Негро», отнюдь не свинцовым карандашом, дающим блик. Изображение выполняют свободным штрихом. Каждый из штрихов, задевая вершинки бугорков бумаги, оставляет на ней след в виде мелких и крупных точек и пятен. Этот прием применяется обычно для выполнения оригинальных изображений. Репродукцию с такого оригинала рекомендуется делать в натуру, а не с уменьшением, так как при уменьшении мелкие характерные детали штрихов могут пропасть. 2. Тоновая манера: изображение рисуют на мелкозернистой бумаге, причем движения карандаша должны быть очень «мелкими», что позволяет достигнуть постепенных переходов от света к тени (целесообразно применение растушевки). Очень удобна для этой цели гладкая матовая фотобумага, на которой помимо тушевки возможно применение выскребания. (См. Из словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 011]. Карандашный рисунок (Аввакумов. «Летчик Чкалов». Деталь рисунка), Из словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 012])

Оригинал тоновыйОРИГИНАЛ ТОНОВЫЙ - оригинал графический, являющийся тоновым изображением; может быть одноцветным и многоцветным (см. Растровое клише).

Общие требования к одноцветному О.т. и отчасти к многоцветному следующие. 1. О.т. должен быть выполнен на белой однотонной бумаге на определенный заданный формат, с учетом определенного его уменьшения. 2. При фотосъемке часть световых лучей задерживается линиями растра, что влечет за собой частичную потерю резкости, поэтому О.т. следует делать более контрастным, чтобы на оттиске получить нужное соотношение тонов; более контрастным изображение на оригинале должно быть и потому, что при изготовлении клише с О.т. изображение оказывается разбитым растром на систематически расположенные точки разного размера, которые, как вуалью, покрывают весь отпечаток, ослабляя общую тональность изображения. 3. Нельзя изображать чрезвычайно мелкие детали, особенно при сравнительно большом уменьшении О.т., так как при репродуцировании они «пропадут». Очень мелкие, но необходимые детали изображения следует утрировать, увеличивая их в пределах допустимого. 4 Необходимо учитывать характер издания и самого изображения, качество бумаги, на которой будет печататься репродукция, и характер печати: чем грубее бумага, тем изображение должно быть менее детализированным, с более контрастными тоновыми переходами; это относится и к О.т., которые будут печататься на ротационных печатных машинах; изображение должно быть более контрастным и для офсетной печати, которая вообще «смягчает» изображение. 5. Рисуя О.т., не рекомендуется применять различные материалы, например при рисовании акварелью - гуашь. Лучшими многоцветными О.т., предназначенными для фоторепродуцирования, являются оригиналы, выполненные акварельными красками. 6. Текст на О.т. должен быть написан, как правило, от руки; применение наклеек нежелательно - они будут резко выделяться на общем фоне рисунка. 7. Автотипный оттиск (см. Автотипия) не может рассматриваться как О.т. и по существу им не является, он может быть использован для репродуцирования только после фотографирования и ретуши (см. Муар). 8. Если многоцветный О.т. необходимо репродуцировать в один цвет, его фотографируют и фотографию ретушируют. 9. В тех случаях, когда несколько растровых клише должны быть установлены рядом, следует помнить о фацете; лучше эти О.т. смонтировать на картоне для получения в последующем одного клише.

Особыми приемами оформления О.т. являются: ретушь, обтравка, техническое подгравирование, выворотка и окантовка рамкой - прямоугольной, округлой или овальной, причем в этом случае необходимо в заказе цинкографии и на самом О.т. сделать соответствующее указание.

Оригинал штриховойОРИГИНАЛ ШТРИХОВОЙ - оригинал графический, являющийся штриховым изображением; может быть одноцветным и многоцветным (см. Штриховое клише, Цветоделение).

Общие требования к одноцветному О. ш. и отчасти многоцветному следующие: 1. О. ш. должен быть выполнен на определенный заданный формат, с учетом определенного его уменьшения. 2. Бумага или калька должна быть белой, однотонной; допускается применение кальки голубоватого цвета, но не красноватого, розоватого, желтоватого и других неактиничных цветов; возможно вычерчивание на голубоватой миллиметровке. 3. Все элементы изображения (линии, штрихи, точки, заливки) должны быть интенсивно черного цвета одного тона (без сероватости). 4. Очень мелкие, но необходимые детали изображения следует утрировать, увеличивая их в пределах допустимого - чрезвычайно маленькие точки и тонкие (волосные) линии, особенно при сравнительно большом уменьшении оригинала, при репродуцировании будут стравливаться. 5. Следует учитывать характер издания и самого изображения, вид печати и качество бумаги, на которой будет печататься репродукция; чем грубее бумага, тем штрихи должны быть толще, линии не слишком близко расположенными друг к другу, и все изображение следует оформлять лаконично, без излишней деталировки и насыщенности штрихами; то же самое можно сказать, если печатать будут на ротационных печатных машинах. 6. В качестве материала, перекрывающего черную тушь, при исправлениях и пробелках используют белую гуашь; если необходимо дочертить изображение черной краской по белой гуаши, применяют черную гуашь, а не жидкую тушь, которая по высыхании может отскакивать от гуаши. 7. Текст на оригиналах может быть написан от руки или выклеен (см. Наклейки). Все серые линии букв наклеек должны быть подчернены тушью или гуашью.

О. ш. могут выполняться следующими основными манерами: линейной, типичным образцом которой является чертеж или рисунок, выполненный контурными линиями; точечной - все изображение делается точками, причем отдельные небольшие участки могут быть и залиты тушью; штриховой - изображение выполняют штрихами различной длины, комбинированной - сочетание различных приемов, силуэтные рисунки, «белое и черное» - контрастные изображения, в которых тени заливают сплошь тушью, освещенные места оставляют белыми, «белым по черному» - белое изображение на черном фоне: линии рисунка наносят обычно белилами по черному фону или выскребают (см. Выскребание) - Из словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 013]. [Первые два слева]: Белое и черное. [Рис. справа]: «Белым по черному» (техника выскребания).; для чертежей целесообразно в этом случае применение выворотки.

Особыми приемами оформления О. ш. являются сухая кисть и рисование карандашом типа «Негро» на грубозернистой бумаге (рисунок см. в статье Оригинал карандашный), применение техники брызг, а также использование дополнительных изобразительных приемов, выполняемых цинкографией, - применение тангира и вкопирование растра (см. Из словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 014]).

Оттиск с деревянной или металлической гравюры с тонкими и близкорасположенными линиями не может быть использован как О. ш., потому что при печатании с клише, изготовленного с такого оригинала, на оттиске будут грязные пятна; с такого оттиска можно сделать только растровое клише.

Оттиски с клише, изготовленных с ряда О.ш., см. в статье Технический рисунок.

Точка организованнаяОРГАНИЗОВАННАЯ ТОЧКА - на чертежах, картах, рисунках и других изображениях - система точек, нанесенных на бумагу (пером или трубкой) со строгим учетом их взаимного расположения; каждая точка наносится сравнительно медленно на точно определенном месте, в зависимости от выбранной системы. Так, точки могут быть расположены: 1 - в виде «квадратов», 2 - в шахматном порядке, 3 - «шестиугольниками» (см. Из словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 015. Организованная точка]). Хорошие результаты получаются при нанесении О.т. трубкой и при помощи штриховального прибора. Используя штриховальный прибор, проводят карандашные линии в каком-либо одном направлении, а затем, точно установив линейку прибора в другом направлении, на этих линиях ставят трубкой точки; если точки предполагается ставить пером, то предварительно строят в карандаше сетку полностью и ставят точки в пересечениях линий. Ср. Неорганизованная точка.

Штрих организованныйОРГАНИЗОВАННЫЙ ШТРИХ - на рисунке и чертежах - манера сравнительно медленного нанесения штрихов от руки карандашом или пером: каждый штрих выводится, «тянется» по определенно намеченному месту, чем эта техника и отличается от свободного штриха. Типичным образцом О. ш. являются, например, гашюры.

ОтмывкаОТМЫВКА - 1. Акварельная техника с использованием очень жидкой краски или туши. Для закрашивания сравнительно большой площади светлым тоном подцвечивают краской примерно 1/4 стакана воды, дают краске отстояться (лучше затем еще и профильтровать) и кисточкой берут «раствор» сверху, не касаясь дна стакана. - 2. Прием осветления краски или удаления ее с бумаги при помощи кисточки, смоченной в чистой воде, и сбор отмоченной краски промокательной бумагой; процедуру повторяют несколько раз.

ПерерисовкаПЕРЕРИСОВКА - изображение, перерисованное с другого какого-либо изображения. К П. прибегают обычно в следующих случаях: 1 - когда необходимо перерисовать тоновое изображение на штриховое, так как бумага, на которой должна печататься иллюстрация, плохого качества и на ней не может быть получен высококачественный автотипный оттиск; 2 - когда штриховой оригинал не удовлетворяет репродукционным требованиям (например, старый оригинал с серыми и рваными линиями на пожелтевшей бумаге); 3 - когда должен репродуцироваться штриховой оригинал с большим количеством тонких штрихов, близко расположенных друг к другу; в этом случае при П. «разрежают» штрихи, т.е. рисуют их в меньшем количестве. П. может выполняться любой штриховой манерой, в одних случаях П. выполняется свободным штрихом, в других - организованным штрихом (если необходима факсимильная передача «штрих в штрих» с мало бросающимся в глаза «разрежением» штрихов). Для П. широко используется фотография: оригинал, подлежащий П., фотографируется, и П. производится по фотопозитиву с последующей его отбелкой. См. также Обтяжка. П. по сетке и П. на просвет - см. Копирование (ручное).

Разбег (в рисовании)РАЗБЕГ - при рисовании - постепенный переход от светлого к темному и наоборот; этот переход должен быть выполнен «без скачков», т.е. без заметного на глаз перехода от одного тона к другому. Р. может осуществляться либо размывкой или тушевкой (карандашом) в тоновых оригиналах, либо системой параллельных линий или точками - в штриховых. На рисункеИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 016]. 1 - разбег линейный, 2 - точечный: 1 - Р. линейный, 2 - точечный.

РАЗМЫВКА - акварельная техника покрывания поверхности бумаги краской, заключающаяся в постепенном переходе от света к тени или наоборот; выполняется сравнительно жидкими красками.

РетушьРЕТУШЬ [фр. retouche, от retoucher - подправлять, буквально - снова касаться] - исправление изображения на фотографическом отпечатке, негативе или диапозитиве. При Р. фотографического отпечатка, предназначенного для полиграфического воспроизведения, ослабление изображения достигается большим или меньшим соскабливанием серебряного слоя либо обработкой отбеливающими химикатами, например кровяной солью и гипосульфитом. Для усиления изображения прибегают к прорисовке соответствующих участков темной (в тон изображения) акварельной краской или карандашами. Мелкие детали в некоторых случаях оконтуриваются. Р. может быть выполнена аэрографом.

СветописьСВЕТОПИСЬ, фотопись - получение изображения путем засвечивания фотобумаги, на которой расположены различные по своей прозрачности предметы. На изображенииИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 017. Светопись], выполненном С., на черном фоне расположены белые или серые силуэтные очертания предметов, просвечивающие в той или иной мере друг через друга в зависимости от степени прозрачности. С. осуществляется следующим образом: после того как предметы будут положены в темной комнате на фотобумагу, последнюю освещают электролампой; фотобумагу затем обрабатывают химикатами. Изобразительный эффект зависит от взаимного расположения предметов, степени их прозрачности и положения относительно источника света. Полученный фотопозитив можно репродуцировать, как и любое другое одноцветное тоновое изображение. Возможно получение комбинированного изображения, состоящего из рисунка и шрифта; оригинал может репродуцироваться также и вывороткой.

Штрих свободныйСВОБОДНЫЙ ШТРИХ - на рисунке - манера сравнительно быстрого нанесения штрихов от руки карандашом или пером. Ср. Организованный штрих. См. некоторые рисунки, выполненные С.ш., в статье Технический рисунок.

СепияСЕПИЯ [гр. sēpia] - 1. Название одной из коричневых красок. - 2. Акварельный рисунок, выполненный разными тонами одной только этой краски.

СУХАЯ КИСТЬ - прием оформления штрихового оригинала при помощи кисти, «выпачканной» полусухой краской; рисуют на крупнозернистой бумаге, на которой мазок кистью оставляет след в виде равных пятен и точек. Во всех своих частях мазок должен иметь абсолютно черный цвет, а поэтому лучше всего для этой цели применять черную гуашь, а не тушь или акварельную краску. РисунокИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 018. Рисунок сухой кистью], выполненный С.к., рекомендуется репродуцировать в натуру или с очень незначительным уменьшением, чтобы сохранить художественные качества рисунка; при большом уменьшении пропадают или искажаются мелкие детали техники С.к. - небольшие и тонкие штрихи, точки.

Краска сухаяСУХАЯ КРАСКА - краска (пигмент), изготовленная в виде порошка, например синька, крокус.

ТангирТАНГИР [нем. Tangier] - натянутая на рамку желатиновая или целлулоидная пластинка, имеющая на одной стороне однообразный рельеф в виде точек, параллельных или волнистых линий, узоров, имитирующих фактуру ткани, и т.д. Т. применяется для получения на том или ином участке изображения ровного серого «тона» и используется в штриховых рисунках и чертежах. На рисункеИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 019. Пример использования различных тангирных сеток] приведен пример использования на изображении различных тангирных сеток. При изготовлении художником или чертежником оригинала графического с учетом применения тангирных сеток необходимо к оригиналу подклеить кальку, на которую нанести тонкими линиями контуры участков, подлежащих тангированию при изготовлении печатной формы, и указать характер тангирных сеток.

ТЕКСТ НА ГРАФИЧЕСКИХ ОРИГИНАЛАХ. Тексту на иллюстрациях следует уделять такое же внимание, как и тексту самой книги. Во избежание ошибок он должен просматриваться не только редактором, но и корректором, техническим редактором издательства. Надписи рекомендуется делать в соответствии с приведенными ниже основными правилами. Эти правила разработаны прежде всего с учетом факторов, которые облегчают процесс чтения текста.

ОБЩИЕ ПРАВИЛА. 1. Никакие сокращения слов не желательны, за исключением общепринятых, установленных и утвержденных стандартом, например условные обозначения метрических мер при цифрах. 2. Все надписи должны выполняться в соответствии с общепринятыми и установленными правилами для типографского набора; это особенно важно соблюдать при написании математических и химических формул. Основным и обязательным правилом при оформлении надписей на чертежах, схемах и т.п. должно быть полное соответствие начертания буквы на чертеже ссылке на нее в тексте книги; если ссылка в тексте книги - курсивная буква, то и на чертеже эта буква должна быть курсивной, если цифра набрана прямым шрифтом, то - прямым и т.д. 3. Отдельные русские слова или фразы, написанные строчными буквами, должны начинаться с прописной буквы. 4. На рис. IИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 020]. I изображена схема построения букв латинского алфавита курсивного начертания шрифта типа «египетского», которую можно, например, рекомендовать как ориентировочную при написании от руки курсивных букв «аналогичных» шрифтов (с подсечками или без подсечек). 5. На штриховых оригиналах надписи можно делать либо от руки (пером, трубкой), либо при помощи наклеек. На тоновых оригиналах применение наклеек нежелательно, так как наклейки выделяются на фоне изображения «окнами», причем нередко различной формы, что придает изображению неряшливый вид; во избежание этого для отдельно стоящих букв (цифр) на тоновых оригиналах возможно применение кружков: на изображении вычерчивают белилами сплошной кружок, внутрь которого наклеивают букву, после чего поля наклейки тщательно пробеливают.

РАСПОЛОЖЕНИЕ. 1. Все надписи (фразы, слова или отдельные знаки) должны быть расположены так, чтобы они легко читались (рис. IIИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 020]. II): горизонтальные - слева-направо; вертикальные - снизу-вверх; наклонные - слева-вверх-направо, либо слева-вниз-направо и при этом все буквы в строке должны строго держать линию. 2. Если необходимо пересечь линию изображения надписью, то предпочтительнее это делать в перпендикулярном к линии направлении; не следует наносить надпись в то место, где линии изображения пересекаются. 3. Не рекомендуется помещать надписи за пределами габарита чертежа ради экономии места и материала печатной формы. 4. Отдельные буквы, цифры и надписи располагают так, чтобы не было сомнения, к какой точке или детали они относятся. 5. Если надпись не помещается или помещается, но закрывает характерные контурные линии, ее следует расположить на свободном месте (возможно ближе) и сделать к ней от детали тонкую выносную линию (см. также Выноска-линия и Полка).

Те или иные элементы изображения плоских фигур (отдельная точка, конец линии, отрезок) обычно обозначаются прописной или строчной буквой курсивом. Если плоскость отмечается одной буквой, расположенной на самой плоскости, то ее предпочтительнее давать прописной и прямым шрифтом.

На изображениях пространственных фигур надписи не следует располагать в обычном порядке, т.е. так, чтобы основные штрихи букв были направлены под углом 90° (прямой шрифт) или 75° (курсив) к линии шрифта. Из сравнения двух рисунков со словами «брусок» (рис. IIIИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 020]. III) видно, что на левом надписи «ломают» пространственное изображение, на правом - они «вписаны в пространство»; аналогично следует делать надписи и на перспективных изображениях (см. рисунки справа и снизу, на которых учтены сокращения высоты букв в перспективеИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 020]. IV).

На изображениях, выполненных в той или иной аксонометрической проекции, надписи, «положенные в плоскость», например буквы H, V, W (рис. IVИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 020]. IV), делают так, чтобы основные штрихи букв или их «оси», например оси букв V, W и др., были параллельны линиям, «определяющим» ту или иную плоскость, т.е. параллельны сторонам параллелограмма, а основные штрихи размерных чисел - параллельны выносным линиям. Применение наклона, соответствующего в «обычной» надписи наклону в 75° (курсив), не рекомендуется, так как надпись в этом случае визуально воспринимается написанной криво. При выполнении аксонометрических проекций должны быть учтены относительные размеры (по высоте и ширине) букв, расположенных в разных плоскостях, так как эти размеры зависят от показателей искажения; не следует, однако, при написании букв строго придерживаться сокращений, определяемых показателями, - практически это затруднительно, а главное, искажаются формы букв и цифр, что осложняет процесс чтения.

Вырабатывать общие и подробные правила расположения надписей на изображениях пространственных фигур, как это делается некоторыми авторами, считаем нецелесообразным: при выполнении надписей на таких изображениях следует руководствоваться прежде всего зрительным впечатлением от расположения надписи.

На иллюстрации (рис. VИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 020]. V) приведены три пирамиды; на левом изображении буквы А, В, С «уложены» на плоскость Н; целесообразность такого расположения некоторые авторы мотивируют тем, что точки, обозначаемые этими буквами, лежат в плоскости Н; к такой рекомендации надо отнестись с осторожностью: во-первых, с таким же успехом можно утверждать, что, например, точки В и С лежат в плоскости BCS и, во-вторых, при отдельном расположении пирамиды (средн. рис.) надписи должны быть размещены тогда аналогично, что мало оправдано; если же буквы А, В, С написаны обычно (курсивом), то это «несоответствие» особенно бросится в глаза, если рисунки будут помещены рядом. Наиболее правильным будет такое положение надписей, которое показано на правом рисунке: только буква Н, обозначающая плоскость (именно плоскость), «положена» на нее. Отсюда вытекает рекомендация: отдельные буквы и цифры, обозначающие точки в пространстве или их проекции на плоскости или концы линий, например концы осей координат, следует, как правило, писать обычно, т.е. курсивом. «Укладывать» такие буквы в ту или иную плоскость (рис. VIИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 020]. VI) в зависимости от положения точки в той или иной плоскости нецелесообразно, а при большом количестве точек такой способ расположения надписей только затруднит, а не облегчит их чтение: чертеж читают самостоятельно, а те или иные фигурирующие на нем отдельные буквенные обозначения необходимы главным образом только в связи со ссылками на них в тексте книги.

РАЗМЕРЫ. 1. Вопрос выбора величины и начертания шрифтов должен решаться в каждом конкретном случае с учетом характера издания, содержания произведения, степени уменьшения оригинала при репродуцировании и степени его насыщенности линиями, штриховками, текстом и т.д. 2. По технологической инструкции, наименьшая высота шрифта на оттиске, определяемая по строчной букве «н», должна быть не менее 1,2 мм. 3. Нормальной высотой цифры и прописной буквы на оттиске надо считать 2,5 мм минимальной 2 мм и пределом 1,75 мм (на картах для некоторых надписей и меньше), а для индексов, показателей степеней и т.д. пределом во всех случаях надо считать 1 мм. Излишне крупный шрифт может «забить» изображение, излишне мелкий - «затеряться» среди линий изображения. 4. Все однотипные надписи на всех оригиналах для одного издания должны быть выполнены шрифтом одинакового размера и начертания.

РУБРИКАЦИЯ И ВЫДЕЛЕНИЯ. При оформлении оригиналов-чертежей для научно-технической литературы этому вопросу следует уделять большое внимание. Недооценка его наносит вред читателям, затрудняя изучение той или иной дисциплины.

По своему содержанию и назначению надписи на иллюстрациях можно подразделить на следующие основные группы: элементные - отдельные буквы или цифры, относящиеся к определенному графическому элементу (детали, точке) изображения, экспликационные - надписи поясняющие, дополнительные и заголовочные - надписи (заголовки, подзаголовки), объединяющие несколько частей одной иллюстрации. На рис. VIIИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 020]. VII представлено несколько вариантов принципиальных схем рубрикаций и выделений.

Очень часто все надписи на чертежах выполняют одним шрифтом с одним наклоном, без дифференциации на заголовочные надписи, подзаголовочные, без учета ссылок в тексте книги и т.д., что затрудняет чтение иллюстраций. Типичный образец «слепого» чертежа показан на рис. VIIIИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 020]. VIII, заимствованном из научной книги.

Основные рекомендации. 1. Все заголовочные и подзаголовочные надписи рекомендуется делать прямым шрифтом и выделять их, увеличивая размер шрифта либо применяя прописные буквы или полужирное начертание. 2. Если заголовочными надписями являются цифры, то предпочтение надо отдать римским цифрам (заголовочные арабские цифры иногда целесообразно обводить кружком). Подзаголовочные надписи могут быть даны цифрами (арабскими или римскими) и строчными русскими буквами, причем последние допустимо заключать с обеих сторон в квадратные скобки (применение в этом случае круглой скобки справа, например а), надо признать приемом, чуждым заголовочному тексту). 3. Элементные надписи можно делать буквами (в зависимости от вида литературы - строчными, прописными или теми и другими, см. рис. VIIИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 020]. VII справа, сверху) и арабскими цифрами; как те, так и другие выделяют курсивом, поскольку в тексте книги их набирают шрифтом курсивного начертания. 4. Экспликационные надписи рекомендуется выполнять светлым шрифтом прямого начертания (типа рубленого) и в этом тексте курсивом выделять те обозначения, которые принято выделять по правилам типографского набора. 5. Размерные числа, как правило, предпочтительнее писать прямым шрифтом.

ДЕСЯТИЧНЫЕ ДРОБИ. На графических оригиналах целесообразно в десятичных дробях, во-первых, вместо запятой ставить точку (рис. IXИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 020]. IX) и, во-вторых, десятичные знаки изображать цифрами чуть ниже ростом, чем целое число. Это может быть объяснено следующими соображениями: а) тонкие концы запятой при изготовлении клише часто стравливаются, превращая ее в бесформенную точку; б) при полном возможном стравливании запятой или точки исключается неверное прочтение числа.

НаклейкиНАКЛЕЙКИ - наклеиваемый на графические оригиналы (преимущественно штриховые) текст, предварительно вырезанный из оттисков с типографского набора или отпечатков фотонабора. Применение наклеек - наиболее целесообразный, рациональный (и необходимый для получения работы высокого качества) способ оформления текста для штриховых иллюстраций, особенно в тех случаях, когда большое количество оригиналов выполняется одновременно несколькими лицами. Наклейки широко и давно применяются во многих издательствах и во всех картографических редакциях.

Основные правила. 1. Вырезать следует острым ланцетом или ножницами в зависимости от характера наклеек (слова, отдельные знаки) и вида наклеек (гранки набора, фотонабор). 2. Как правило, расстояние от линии обреза до линии контуров знака должно быть не менее 0,5 мм. 3. Для наклеивания надо применять бесцветный и прозрачный клей, например: поливиниловый, крахмальный клейстер, натуральный гуммиарабик; казеиновый (натуральный) клей и творожный можно применять, но с осторожностью, так как эти виды клея имеют желтоватый оттенок; недопустимо применять декстриновый клей, синдетикон, желтящие бумагу, и конторский клей, портящий, кроме того, бумагу. 4. Клей должен наноситься равномерным слоем и покрывать всю тыльную поверхность наклейки. Прижимать наклейку к бумаге лучше всего белой промокательной или фильтровальной бумагой. 5. Следует избегать «неоправданного» заклеивания полями наклеек линий изображения; лишние поля должны быть срезаны. 6. Ни при каких обстоятельствах поля одной наклейки не должны наклеиваться на поля другой. 7. Дефектные штрихи знаков должны быть подправлены черной тушью или гуашью, а серые знаки заменены черными. 8. Недопустимо применять оттиски (старые) на желтоватой бумаге; лучший тон бумаги наклеек (белой) - одинаковый с тоном бумаги, на которую производится наклеивание. 9. Для сохранения параллельности наклеиваемых строк можно на оригинале провести для ориентировки параллельные линии слабо-голубой акварельной краской или слегка вдавленные линии при помощи тупой иглы; применять для этой цели карандаш нежелательно, так как при стирании резинкой карандашных линий края наклеек бахромятся, а под клеем, выступившим из-под краев наклеек, они вообще остаются нестертыми. 10. В некоторых случаях целесообразно буквы слова наклеивать предварительно на папиросную бумагу, которую в свою очередь наклеить на оригинал.

ОБЩАЯ РЕКОМЕНДАЦИЯ. Указанные выше рекомендации (в отношении рубрикаций, выделений) надо рассматривать как предлагаемую принципиальную систему оформления текста на графических оригиналах независимо от того, как оформляется этот текст - наклейками или пишется от руки. Система наклеек является наиболее целесообразной; она способствует улучшению качества изданий.

ТениТЕНИ. Построением теней на чертежах и рисунках преследуется цель придать изображению большую «объемность», наглядность.

ОсвещениеОСВЕЩЕНИЕ. Собственной Т. непрозрачного тела называется часть его поверхности, не освещенная источником света. Падающей Т. называется часть поверхности, на которую упала Т. от непрозрачного тела. Если источником света является солнце, то освещение называется солнечным, причем при построении Т. принимают, что лучи света параллельны, так как солнце находится от нас на бесконечно далеком расстоянии. Если источником света является «точка», например лампа, фонарь, свеча, то освещение называется точечным, или факельным; в этом случае принимают, что лучи света исходят из одной точки. Факельное освещение применяется главным образом в художественных композициях; в технических же рисунках - в исключительных случаях.

Освещение факельноеФакельное освещение. Решение в пространстве задачи на построение падающей Т. от точки А (рис. IИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 021]. I) сводится к проведению луча через светящуюся точку L и данную точку А до пересечения с проекцией этого луча la на ту плоскость, Т. на которой нужно определить. На рис. IIИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 021]. II показаны характерные положения источника света L относительно предмета и в связи с этим изменение конфигурации падающей Т.: 1 - источник света сзади и выше предмета - Т. конечных размеров и падает по направлению к зрителю; 2 - он сзади и ниже предмета, Т. бесконечно большая и падает по направлению к зрителю; 3 - он спереди и выше предмета, Т. конечных размеров и падает по направлению от зрителя; 4 - он спереди и ниже предмета, Т. бесконечно большая и доходит в перспективе до линии горизонта.

На рис. IIIИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 021]. III приведен пример падающей Т. от кресла. При сложных формах предмета определяются Т. лишь от его характерных точек, а остальные обычно строятся на глаз.

Освещение солнечноеСолнечное освещение. Как уже указывалось, в технических рисунках и чертежах обычно применяется солнечное освещение, причем направление лучей параллельно диагонали dd' куба (рис. IVИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 021]. IV), грани которого параллельны горизонтальной Н и вертикальной V плоскостям проекций. Такое освещение применительно к техническому изображению называется нормальным; луч составляет при этом с плоскостью Н угол, равный приблизительно 35°16', а его горизонтальная и вертикальная проекции образуют с осями Х и Y углы в 45°.

Однако во многих случаях целесообразно направление лучей выбирать произвольным, чтобы укоротить или удлинить Т., придать им другое направление и т.д. На рис. VИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 021]. V показано построение падающих Т.: 1. Т. от куба, вычерченного в прямоугольной изометрии; луч света параллелен диагонали куба; на чертеже он направлен под углом 30° к горизонтальной линии чертежа (обозначена пунктирной линией), а его горизонтальная проекция совпадает с горизонтальной линией чертежа; Т. получилась «скучной» и не характерной. Справа на рисунке направление луча (45°) и его проекция (15°) взяты произвольно, благодаря чему Т. получилась более характерной (возможен вариант, например, 30 и 15°). 2. Т. от куба, вычерченного в прямоугольной диметрии: направление луча аналогично - 30° и около 8° к горизонтальной линии чертежа. 3. Т. от куба, вычерченного в диметрической кабинетной проекции: направление луча аналогично - 25 и 15° к горизонтальной линии чертежа.

Справа на рисунках показано влияние направления луча на падающую Т.: чем круче направление луча (4), тем Т. короче, и наоборот; чем угол проекции луча больше (5), т.е. при более фронтальном освещении, тем Т. «ближе» к предмету; чем меньше угол, т.е. при более боковом освещении, тем Т. «дальше» от предмета.

ПОСТРОЕНИЕ ТЕНИ. Сущность построения любой Т. сводится к построению Т. отдельных линий, а построение последних - к нахождению Т. характерных точек линий. Так, для нахождения Т. от прямолинейного отрезка достаточно найти положения Т. двух его крайних точек; чтобы найти, например, Т. от прямоугольного листа картона, достаточно найти Т. только от вершин его углов.

ТЕНИ В ТЕХНИЧЕСКИХ РИСУНКАХ. Нанесение Т., как собственных, так и падающих, в технических рисунках весьма условно, особенно на штриховых рисунках, тон (Т.) на которых изображается штриховкой линиями, точками или заливкой тушью. В этих условиях основная цель оттенений - с одной стороны, максимально четко выявить детали предмета, с другой - отделить одни детали предмета от других. Поэтому приемы оттенения в технических рисунках и чертежах во многих случаях идут вразрез с теоретическими правилами построения Т., однако эти отступления целесообразны. Так, разные детали освещаются с разных направлений и под разными углами; на некоторых деталях, особенно мелких, Т. опускают; некоторые падающие Т. укорачивают, другие удлиняют (вообще падающие Т. от большинства деталей опускаются и даются только необходимые, в противном случае все изображение окажется затемненным и разобраться в нем будет трудно).

Техника иллюминовки, т.е. светотеневой отделки, рисунка (чертежа) самая различная и по своему характеру может быть подразделена на следующие основные виды (рис. VIIIИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 021]. VIII): 1 - детальная, 2 - схематичная, 3 - лаконичная и 4 - акцентированная (приведенные образцы не следует рассматривать как рекомендации, а лишь как схемы, иллюстрирующие смысл сказанного).

Основные рекомендации. В зависимости от характера иллюстрации и назначения издания применяются различные техники оттенений, причем в некоторых случаях следует учитывать перспективу воздушную.

Рис. IXИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 021]. IX иллюстрирует основные правила и приемы оттенений: 1. Направление лучей света можно выбирать произвольным и во многих случаях целесообразно принимать их параллельными не диагонали куба, а диагонали призмы, которая образует с горизонтальной линией чертежа угол в 45°, а ее проекция - угол в 15°; при этом Т. укорачиваются по сравнению с тем случаем, когда направление берется по диагонали куба; направление лучей следует выбирать не параллельно главным граням предмета, а под тем или иным углом, так как это оттенит характерные выступы предмета и придаст ему большую рельефность. 2. В технических рисунках, при условии одного цвета предмета и предметной плоскости, падающая Т. всегда должна быть темнее собственной. 3. Частая штриховка создает впечатление «тона», а в редкой штриховке линии «читаются» как отдельно стоящие друг от друга. 4. На световой поверхности всякая Т. кажется более темной благодаря явлению одновременного контраста. 5. На границе света и Т. тень кажется более темной благодаря явлению пограничного контраста. 6. Правильно построенная Т. выявляет форму предмета даже и в том случае, если контур предмета не вычерчен. 7. Освещенные поверхности предмета по возможности не следует штриховать, чтобы увеличить этим контрастность с теневыми поверхностями; в этом случае целесообразно иногда на рисунках делать фон. 8. Если Т. делают заливкой тушью, то линии чертежа, проходящие по ней, должны быть белыми. 9. У тел, которые детально иллюминированы, контурные линии следует делать тонко (особенно у тел вращения); оттенение предметов, выполненных толстыми контурными линиями, должно быть лишь схематичным, вернее, без учета воздушной перспективы. 10. Чтобы не перегружать изображение, во многих случаях целесообразно делать только «намек» на падающую Т. 11. Линии штриховки, оформляющие оттенение на чертежах, как правило, должны «ложиться» по форме поверхности «вдоль линий контура»; исключения допустимы для очень маленьких деталей и главным образом при выполнении рисунков пером свободной манерой (рис. справа).

На рис. XИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 021]. X приведены примеры характерных приемов штрихования пирамид и конусов: 1. Штрихование параллельно ребру основания. 2. Радиальное штрихование. 3. Штрихование параллельно боковому ребру. 4. Ориентировочный схематичный прием определения самого светлого и самого темного места конуса, вычерченного в прямоугольной изометрии при условии, что высота конуса не менее диаметра основания; способ заключается в делении угла при вершине конуса на 6 равных частей: самой светлой будет вторая часть, самой темной - пятая. 5. Оттенение штрихами, проводимыми «параллельно» контуру основания конуса; это трудоемкая работа и требует предварительной разметки в карандаше положения и величин полуосей эллипсов, но из существующих «линейных» способов оттенения конуса этот способ наиболее целесообразен, так как здесь устранена необходимость схождения линий в одной точке (см. следующий пример). 6. Схождение всех линий штриховки в одной точке (вершине) не производит хорошего впечатления, так как практически сделать такую штриховку без заплывов невозможно; применение этого приема целесообразно, если конус является усеченным (7, 8 и 9), причем, чем меньше высота конуса по сравнению с диаметром основания (8, 9), тем больше освещенная часть и тем меньше теневая. 10. «Компромиссный» способ штрихования, главным образом при оттенении небольших деталей: на участках m и m' штрихование производится параллельно, образующей конуса, а на участке n либо вертикально, либо линиями, сходящимися в своем продолжении в точке, находящейся выше вершины конуса на расстоянии 0,5-0,75 высоты конуса.

На рис. XIИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 021]. XI приведены примеры приемов штрихования шара: 1. Простейшая схема (предлагаемая для всех видов графического оформления), в которой диаметр шара делится на 8 равных частей и «границы» проводятся циркулем (напомним, что эти линии должны быть эллипсами); наиболее темный участок на этой схеме обозначен штриховкой. По этой схеме можно оттенять шар как отмывкой, так и точками или линиями. 2. Оттенение, произведенное отмывкой. 3. Оттенение точками.

При линейном оттенении шар первоначально штрихуют рейсфедером (4) два раза - сначала тонкими линиями, а затем, в зоне наиболее сильного оттенения, более толстыми линиями; окончательная отделка (5) выполняется пером. Штриховка может быть сделана не прямыми линиями, а дугами (6) одинакового радиуса; затем пером производят оттенения.

Оттенение шара по типу рис. XIIИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 021]. XII возможно только при его выполнении в крупном масштабе и при очень точной разметке всех центров окружностей и дуг, так как малейшая неправильность в их положении сейчас же отразится на проведении линий и это сразу же бросится в глаза. Первый этап работы заключается в проведении концентрических окружностей с постепенным утолщением линий, второй - в проведении в утемненной части шара эксцентрических (белых) дуг.

На рис. XIIIИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 021]. XIII приведены примеры приемов штрихования цилиндра: 1. Разметка, аналогичная разметке при оттенении конуса. 2. Оттенение линиями, «параллельными» контуру основания. 3. То же, но параллельно образующей. 4. При «повернутом» положении цилиндра освещенной части отводится больше места. 5. Пример оттенений. 6. Чем больше радиус основания цилиндра, тем шире освещенные и утемненные участки, и наоборот. 7. Пример оттенения внутренней поверхности цилиндра: оттенение «в обратном порядке».

На рис. XIVИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 021]. XIV приведены примеры, в которых хотя и создано впечатление о наличии теневых сторон предмета, но специальных линий для этой цели не применено: 1 - для оттенения использованы контурные линии чертежа; 2 - то же; 3 - использование линий разделки фактуры (дерева).

Рисунок техническийТЕХНИЧЕСКИЙ РИСУНОК - рисунок и его репродукция - научно-познавательная иллюстрация - иллюстрация, назначение которой дать определенные конкретные сведения из области науки и техники. Т. р. может быть выполнен любой графической техникой с учетом научных и полиграфических требований и должен обладать научно-технической точностью и графической выразительностью.

Т. р. могут быть как однокрасочные, так и многокрасочные, штриховые и тоновые.

При оформлении Т. р., изображающих объемные тела, часто возникает необходимость в выявлении на иллюстрации светотени. В штриховых Т. р. светотень выявляют при помощи штриховок. В ряде случаев выявляется и цвет предметов (фарфор, чугун), и их фактура (металл, дерево, стекло).

Степень нагрузки штрихами зависит от назначения иллюстрации, характера издания, качества бумаги, на которой она будет печататься, и ряда других факторов.

Изображение тоновоеТОНОВОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ - изображение с различными тоновыми переходами от света к тени, т.е. с участками, имеющими разную силу тона цвета (краски). Типичным примером Т. и. является фотография или акварельный рисунок, а также рисунок карандашом, выполненный приемом тушевки. Т. и. может быть как одноцветным, так и многоцветным (например, цветная фотография или многоцветный акварельный рисунок). Ср. Штриховое изображение. См. также Оригинал тоновый.

ФактураФАКТУРА [лат. factura - делание] - 1. Характерный внешний вид поверхности, присущий тому или иному материалу (видимое строение поверхности), например: чугун - черная шероховатая поверхность, фарфор - белая гладкая, шерсть - волосистая. 2. Участок поверхности, покрытый какой-либо изобразительной техникой - точками, штрихами, пятнами. На характер Ф. при ее графическом оформлении во многом влияет выбор инструментов, которыми она выполняется (карандаш, кисть, перо, резец и проч.), и совокупность приемов техники (удары, постепенное или быстрое ведение инструмента, приглаживание и проч.). (См. Из словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 022].)

Те из линий (проведенных рейсфедером), которые при обычном черчении являются дефектными, с успехом могут применяться при оформлении различных Ф. На рисункеИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 023. Линии] приведены линии: 1 - нормальные (для сравнения); 2 - исполненные при покачивании ручки рейсфедера от себя и на себя; 3 - исполненные при плавном и медленном покачивании ручки вправо и влево, причем рейсфедер ведут медленно и ручку наклоняют вправо очень низко; 4 - исполненные при наклоне ручки на себя (внешний край линии получается рваным); 5 - линии, черчение которых начинают при очень наклонном положении ручки, по мере движения этот наклон уменьшают и, когда ручка станет вертикально, заканчивают движение резким рывком вправо; 6 - линии, проведенные с полузасохшей в щечках рейсфедера тушью; 7, 8 и 9 - эффекты, полученные в результате применения следующей техники: с фотобумаги соскабливают (не до подложки) эмульсию, после чего линии прочерчивают тушью (лучше готовой жидкой); в зависимости от характера соскобленного рисунка получается то или иное изображение - линии в соскобленных местах в процессе проведения несколько утолщаются.

При оформлении технических рисунков степень разделки Ф. зависит как от характера издания и его назначения, так и от характера иллюстрации. Как правило, следует стремиться достигнуть выразительности изображения целесообразным количеством штрихов: избыток или недостаток штрихов, а также их интенсивность при оформлении Ф. и светотени предмета могут привести к неправильному графическому выявлению его цвета. Так, излишние штрихи на фарфоровом изделии могут «утемнить» белый цвет; в таких случаях говорят, что «штрихи перешли в цвет»; с другой стороны, нельзя, например, при разделке черной поверхности кожи ограничиться двумя-тремя штрихами. На рисунке приведены различные образы выполнения Ф. и светотени предметов.

При оформлении Ф. на технических рисунках и чертежах имеет большое значение умение сводить линии изображения «на нет». На рисунке показаны основные и характерные приемы этой техники, причем линии первоначально проводят рейсфедером сплошными, а затем торцы линий заостряют на фото- или мелованной бумаге соскребанием их острым ножичком, а на обыкновенной бумаге пробелкой гуашью (пробелка применяется иногда и на мелованной бумаге и на фотобумаге).

Чертежно-рисовальный инструментЧЕРТЁЖНО-РИСОВАЛЬНЫЙ ИНСТРУМЕНТАРИЙ - инструменты, приборы и принадлежности для выполнения карандашных построений чертежей и технических рисунков и оформления их тушью или красками.

АэрографАЭРОГРАФИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 025. Аэрограф] [гр. aēr воздух+graphō пишу], воздуходувная «кисть» - аппарат, распыляющий краску под действием сжатого воздуха. Жидкую краску наливают в резервуар, и через трубку она поступает в наконечник, а оттуда в форсунку; в форсунку устремляется и сжатый воздух, благодаря чему краска засасывается и с большой скоростью, распыляясь, выбрасывается наружу. Аэрограф соединен резиновой трубкой с источником сжатого воздуха - баллоном или компрессором, нагнетающим воздух. Количество подаваемой краски регулируется нажатием пальца на рычаг.

Участки, не подлежащие забрызгиванию, защищают шаблонами, вырезанными из листов тонкого целлулоида или целлофана. Продолжительность нанесения краски на то или другое место, а также большая или меньшая удаленность аэрографа от оригинала позволяют варьировать интенсивность покрытия краской. Применение аэрографа целесообразно не только при ретуши, но и при выполнении технических тоновых оригиналов, особенно, если необходимо завуалировать второстепенные детали, чтобы выделить основные, либо покрыть краской большую площадь равномерным тоном или с постепенным переходом от сильного тона к слабому или от одной краски к другой. Возможно комбинированное применение и аэрографа и кисти. На рисункеИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 026. Репродукции с оригиналов, выполненные с помощью аэрографа] - репродукции с оригиналов, выполненных при помощи аэрографа.

ИзмерителиИЗМЕРИТЕЛИ (циркули разметочные) - инструменты для измерения делений и откладывания прямолинейных отрезков. На рисункеИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 027. Измерители]: I. Простейшая конструкция измерителя. II. Усовершенствованная конструкция измерителя; при любом раздвиге ножек измерителя головка (ручка) всегда остается биссектрисой угла. III. «Волосной» измеритель, одна из ножек которого может передвигаться на незначительные расстояния при помощи отжимного винта. IV. Микрометрический измеритель, снабженный пружиной М и винтом q с левой и правой резьбой; позволяет прочно фиксировать раздвиг ножек и постепенно изменять его величину в самых незначительных пределах.

Измеритель-делительИЗМЕРИТЕЛЬ-ДЕЛИТЕЛЬ - инструмент для автоматического деления прямолинейного отрезка на равные части. КонструкцияИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 028. Измеритель-делитель] основана на том, что если раздвинуть или сдвинуть крайние (длинные) ножки, то раздвигаются и все внутренние, острия которых лежат на одной прямой, причем расстояние между ними всегда равны. Ножки, совмещаемые с концами делимого отрезка, выбирают с таким расчетом, чтобы количество ножек, расположенных между ними, или равнялось числу необходимых делений, или было кратным ему. При нажиме на головку на бумаге остается легкий след от всех ножек. Применение этого инструмента значительно ускоряет работу по делению отрезков на сравнительно большое количество равных частей. Масштаб и нониус позволяют определять длину промежутков и всего отрезка.

Измеритель пропорциональныйИЗМЕРИТЕЛЬ ПРОПОРЦИОНАЛЬНЫЙИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 029. Измеритель пропорциональный] (иногда неправильно называемый пропорциональным циркулем) - инструмент для измерения прямолинейных отрезков и откладывания их на листе бумаги в другом масштабе. Шарнир К может передвигаться по прорези между ножками и закрепляться в нужном месте, при этом всегда M : m = H : h. По краю одной из ножек проставлены риски с числами, указывающими на масштабное соотношение m и М (большая точность будет получена, если положение шарнира устанавливать экспериментально, т.е. измеряя два прямолинейных отрезка, вычерченных в нужном соотношении). Пропорциональный измеритель с шарниром, передвигающимся по гладкой прорези, - примитивная конструкция; более совершенная снабжена кремальерой, позволяющей плавно передвигать шарнир на нужное расстояние.

Некоторые пропорциональные измерители снабжены второй шкалой (только в целых числах) для деления окружности на равные части: раздвиг длинных ножек указывает на величину диаметра окружности, а малых - на длину хорды, т.е. стороны правильного, вписанного в эту окружность многоугольника. На некоторых пропорциональных измерителях имеется риска с буквой, например O или G [фр. or, нем. Gold - золото], показывающая «золотое» отношение (см. «Золотое» сечение).

Измеритель угловойИЗМЕРИТЕЛЬ УГЛОВОЙИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 030. Измеритель угловой] - инструмент для копирования углов без транспортира или геометрических построений в карандаше, а также для копирования треугольников. Две ножки измерителя соединены обыкновенным шарниром, а третья - с шарнирной головкой, что позволяет закреплять третью ножку в нужном положении. Для «переноса» угла в новое место две ножки устанавливают в любых точках его сторон, а третью в его вершине, после чего измеритель переносят в нужное место и, нажимая на измеритель, делают наколки.

КистиКИСТИ изготовляют разных номеров (размеров) из волос колонка, хорька, куницы, белки и др. (лучшие - их хвоста колонка). Хорошая кисть после ее смачивания и встряхивания (щелчком пальца по концу ручки) должна заостриться. Кисти следует беречь от моли.

КлячкаКЛЯЧКА - разновидность мягкой резинки, применяемой в тех случаях, когда нужно осветлить тон тушевки в карандашных рисунках. Клячка мягкая и легко разминается пальцами; ею не стирают карандаш, а слегка прижимают ее к тем частям рисунка, которые осветляют: графит пристает к клячке и удерживается ею после того, как она будет отнята от бумаги. Если осветляемые участки очень малы, клячке придают вид остроконечного конуса.

Клячку можно изготовить следующим образом. Обыкновенную резинку помещают на 2-3 дня в керосин (лучше в бензин), затем выдерживают два дня на стекле. После этого размягченную резину месят с картофельной мукой; муку следует брать щепотками и ее количеством регулировать вязкость клячки.

Копировальная иглаКОПИРОВАЛЬНАЯ ИГЛА - очень тонкая, вправленная в ручку съемная иголка, предназначенная при копировании для перекалывания характерных точек чертежа на чистый лист бумаги.

Копировальный станКОПИРОВАЛЬНЫЙ СТАНОК предназначен для копирования оригинала в карандаше на просвет. На рисункеИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 031. Копировальные станки]: I. Настольный станок, состоящий из деревянной рамы с двумя стеклами, освещаемыми снизу электролампами, которые могут быть подведены под любой участок стекла (нижнее стекло предохраняет верхнее от перегревания). II. Станок (стол) для копирования больших оригиналов; оригинал и чистый лист бумаги кладут на верхнее стекло. III. Станок, предназначенный для ретуши негативов и диапозитивов; может быть использован и как копировальный станок.

ПерьяПЕРЬЯ подразделяются на чертежные и специальные. На рисункеИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 032. Перья]: I. Чертежные перья: 1 - твердое, 2 - мягкое, 3 - очень мягкое («плюрное»), 4 - очень твердое, 5 - мягкое, удерживающее большое количество туши; некоторые из выпускаемых перьев имеют грубые концы и непригодны для тонких иллюстративных работ, поэтому их следует слегка заточить на тонком точильном камне («арканзасе»); затачивать нужно очень осторожно: перо ставят на ребро и пальцем надавливают на внутреннюю сторону, чтобы раздвинуть концы пера. Это делается для того, чтобы исключить возможность при точке одного конца сточить другой. II. Некоторые виды специальных перьев.

ЦиркулиЦИРКУЛИ [лат. circulus - круг] - инструменты для проведения окружностей и их дуг. Подразделяются на обыкновенные, кронциркули и штангенциркули. На рисункеИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 033. Циркули]: I. Обыкновенный циркуль; он отличается от измерителя (разметочного «циркуля») тем, что одна из его ножек имеет шарнир и паз а, в который могут быть вставлены: трубка b с карандашом, циркульный (круговой) рейсфедер с, удлинитель d либо трубка с иглой е. II. Кронциркуль (нем. krumm кривой, изогнутый) применяется для проведения окружностей очень малого радиуса: основным различием конструкций является неподвижность или подвижность центровой ножки. На рисунке представлен падающий кронциркуль («заклепочник»): центровая ножка f неподвижна и вокруг нее на трубке g вращается наружная ножка h с карандашной трубкой или рейсфедером. Эта конструкция очень удобна в работе, и благодаря тому что при вращении циркуля центровая ножка остается неподвижной, она не рассверливает (не деформирует) бумагу. Но многие падающие кронциркули имеют существенный недостаток: если ось вращения трубки не проходит через острие иглы, то невозможно провести концентрические окружности в тех случаях, когда в период между их проведением центровая ножка и трубка «сместились». Для проверки следует на бумаге слегка наколоть центр и провести окружность (лучше тушью), после чего повернуть центровую ножку на 90 или 180° и из того же центра провести другую окружность с чуть большим или меньшим радиусом; при неисправном кронциркуле получатся эксцентрические окружности. III. Штангенциркуль [нем. Stange стержень, шест] предназначен в основном для проведения окружностей сравнительно большого радиуса (со вставленной второй иглой служит как измеритель). Он состоит из длинной штанги k, муфты m с центровой ножкой l и муфты n со съемным рейсфедером, карандашом или иглой; муфта n может передвигаться по штанге и закрепляться в любом ее месте. Наиболее совершенные штангенциркули снабжены шкалой и нониусом о, микрометрическим винтом р для постепенного незначительного передвижения муфты n при закрепленной муфте n' и кареткой q с двумя колесиками на концах плоских пружин, поддерживающих штангу. IV. Простые самодельные приспособления с клиньями для закрепления рейсфедера, карандаша или центровой ножки на любой штанге (палке).

Чертежная машинаЧЕРТЁЖНАЯ МАШИНА получила широкое распространение в конструкторских и проектных бюро; она заменяет масштабную линейку, транспортир, рейсшину, угольник и отчасти измеритель, что значительно повышает производительность чертежных работ. В чертежной машинеИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 034. Чертежная машина] головка а с транспортиром и двумя взаимно перпендикулярными масштабными линейками b, шарнирно соединенными с транспортиром, удерживается двумя парными тягами с и может перемещаться по всей чертежной доске, оставаясь параллельной самой себе. Пользуясь транспортиром, можно наносить в любом месте листа бумаги взаимно перпендикулярные линии под любым углом к горизонтали. Стопорная защелка с курком d, западающая в прорези транспортира, фиксирует положение наиболее употребительных углов (через каждые 15°). Линейки съемные и могут быть заменены другими иного масштаба.

Чертежные доскиЧЕРТЁЖНЫЕ ДОСКИ предназначены для закрепления на них бумаги кнопками или клеем; бывают следующих основных размеров (в сантиметрах): 110×80; 80×55; 55×40; 100×70; 70×50 и изготовляются из древесины мягких пород (липы, тополя и др.).

Чертежные столыЧЕРТЁЖНЫЕ СТОЛЫ (станки) бывают разных конструкций. Наиболее совершенные позволяют придать чертежной доске любой наклон, а также допускают ее установку на любой высоте без особого закрепления (система уравновешивается).

ШаблоныШАБЛОНЫ [нем. Schablone образец] - образцы, по которым производится вычерчивание. Ими пользуются главным образом, если необходимо вычертить большое количество одинаковых графических элементов. Применение шаблонов намного ускоряет работу чертежника и обеспечивает «одинаковость» вычерчиваемых объектов. Некоторые из шаблонов могут быть изготовлены самими чертежниками из плотной бумаги, целлулоида или пластмассы. На рисункеИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 035. Шаблоны]: I. Шаблон для вычерчивания в карандаше проекций гаек: наметки контуров, центров дуг и точек, определяющих внутренний и наружный диаметры резьбы; обычно на одной пластине нанесены шаблоны разных масштабов. II. Часть шаблона из прозрачного материала - так называемого нормографа - для вычерчивания тушью при помощи трубочки штрихов букв и цифр (каждому размеру шрифта соответствует определенный размер нормографа); нормограф имеет снизу по бокам планки, благодаря чему его можно передвигать по бумаге, не смазывая ранее вычерченных в туши элементов букв. III. Шаблон для вычерчивания в карандаше условных знаков, например на картах экономико-географических. Шаблон угла зрения - см. Линейная перспектива на плоскости.

Штриховальный приборШТРИХОВАЛЬНЫЙ ПРИБОР - прибор, используемый для проведения параллельных линий на одинаковом друг от друга расстоянии или в определенном ритмическом чередовании друг с другом; предназначен преимущественно для вычерчивания различных штриховок. На рисункахИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 036. Штриховальные приборы]: I. Самодельный штриховальный прибор, состоящий из линейки с вырезами разной ширины и угольника, в ребро которого вбит штифт. II. Штриховальный прибор с вырезами в металлической пластинке, прикрепленной к линейке. III. Штриховальный прибор с передвигающейся планкой а (с делениями), позволяющей устанавливать величину «шага», и зажимом b. IV. Металлический прибор фабричного производства с зубчатой рейкой с, передвигающейся при помощи рычага при нажиме на ручку d на равные расстояния вдоль паза направляющей планки, укрепляемой на доске кнопками е. На рейке высверлены отверстия с указанием величины хода в миллиметрах: 1/4, 1/3, 1/2, 3/4, 1, 1 1/4, 1 1/2 - на одной из конструкций и 0,2; 0,5; 0,7; 0,9; 1,1; 1,3 и 1,5 - на другой. Штифт f может быть установлен в любом отверстии; при этом планка g фиксирует угол между линейкой h и рейкой с (ход прибора изменяется в зависимости от изменения величины угла). V. Самодельный штриховальный прибор для проведения волнистых линий; можно изготовить комплект линеек с разнообразными криволинейными ребрами и прикреплять их к угольнику; сверху показана штриховка, выполненная с помощью волнистой линейки.

VI-IX. Некоторые приемы вычерчивания волнистой штриховки: ее вид изменяется в зависимости от изменения величины угла наклона. Штриховальный прибор применяется не только для вычерчивания штриховок, но и для различных построений в карандаше, оформления оригиналов в туши в тех случаях, когда линии контура предмета надо провести на одинаковом расстоянии друг от друга или отдельные элементы изображения начертить безукоризненно одинаковыми, например: координатную сетку, столбики на диаграмме и т.д. На рис. X в качестве примера приведены разные изображения, выполненные штриховальным прибором; при выполнении некоторых изображений построения в карандаше почти или совсем отсутствуют, так как изображения сразу можно вычертить тушью. Большое количество одинаковых черных условных знаков (рис. в нижнем правом углу), например для наклейки их на экономико-географическую карту, может быть вырезано непосредственно из бумаги, зачерненной тушью; линии разреза «механически определяются» штриховальным прибором.

Рис. XIИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 037. Вычерчивание частой обмотки катушки] иллюстрирует использование штриховального прибора и циркуля для оформления технического рисунка - вычерчивания частой обмотки катушки: 1 - схема штриховального прибора (для помещения центровой ножки циркуля на штриховальном приборе делается наколка); 2 - эффект при проведении полуокружностей; 3 - для вычерчивания обмотки использована «центральная» часть дуг полуокружностей (использование в этом и в других подобных случаях дуг окружностей вместо дуг эллипсов целесообразно).

РастушевкаРАСТУШЁВКА - принадлежность для размывки карандаша по бумаге - тушевки, для ретуши и некоторых других целей, имеющая вид стержня, туго свернутого из бумаги или сделанного из специальной мягкой массы, с конусообразными концами, затачиваемыми ножом.

РейсфедерыРЕЙСФЕДЕРЫ [нем. ReiBen черчение + Feder перо] - инструменты для проведения линий тушью или красками. На верхнем рисункеИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 038-1. Рейсфедеры]: I. Обыкновенный прямой рейсфедер. II. Обыкновенный циркульный (круговой) рейсфедер, вставляемый в ножку циркуля. III. Рейсфедер с поворачивающейся задней щечкой (створкой) для удобства очистки от туши. IV. Рейсфедер с откидной передней щечкой. V. Двойной рейсфедер для одновременного проведения по линейке или лекалу двух линий одинаковой или разной толщины. VI. Одинарная кривоножка для проведения от руки (не по лекалам) кривых линий, например горизонталей на картах: щечки прикреплены к стрежню, свободно вращающемуся внутри ручки (в нерабочем положении стержень закрепляют гайкой, находящейся сверху ручки); при работе ручку держат вертикально и при движении не поворачивают: рейсфедер, следуя за движением руки, «тянется» за ручкой как хвост; для одновременного проведения двух кривых линий, одинаковой или разной толщины, служит двойная кривоножка. VII. Рейсфедер с промежуточной лопастью и VIII - с уширенными щечками, удерживающими большое количество туши и предназначенными для проведения сравнительно толстых линий (до 1-1,2 мм). IX. Калиберный рейсфедер, у которого раздвиг щечек фиксируется при помощи гайки-нумератора а и пружины b со шпеньком с, заскакивающим в ту или иную из прорезей d на внутренней стороне гайки (этот рейсфедер незаменим для иллюстратора и может быть сделан из обыкновенного рейсфедера). На нижнем рисункеИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 038-2. Пример работы рейсфедером] приведен один из примеров работы, которую можно выполнить просто и точно калиберным рейсфедером: в первом ряду горизонтальная штриховка пересечена линиями разной толщины, установленными по нумератору, во втором - она пересечена линиями той же толщины, но проведенными гуашевыми белилами.

Наполнять рейсфедер тушью следует гусиным пером или кисточкой (удобнее), отнюдь не металлическими изделиями. Засохшую между щечками «твердую» тушь надо отмачивать в воде, а «химическую» (жидкую) - в спирте или туши, но не в кислотах; в исключительных случаях допустимо очищать внутренние поверхности деревянной палочкой, но не шкуркой или ножом. Хранить рейсфедеры нужно всегда с отжатыми щечками (в этом положении расстояние между концами в новых рейсфедерах не должно быть менее 2 мм).

ТрилинейкаТРИЛИНЕЙКА, радиальная линейка - самодельная линейка для проведения прямых линий, сходящихся в одной точке, лежащей за пределами чертежной доски (преимущественно при вычерчивании перспективы). Она состоит из двух ползунов АМ и АN (верхн. рис.Из словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 039. Трилинейка]) и линейки АВ, рабочие ребра которых пересекаются в одной точке А. Если вбить в чертежную доску две булавки m и n и, приложив к ним ползуны, скользить по булавкам, то точка А будет описывать дугу, а продолжение рабочего ребра линейки АВ всегда будет проходить через постоянную точку F, лежащую на окружности, проходящей через точки m, А и n.

Если на чертеже даны две сходящиеся прямые, то рабочее ребро линейки устанавливают вдоль одной из этих прямых и в этом положении проводят карандашом линии вдоль обоих рабочих ребер ползунов; аналогично поступают и после установки линейки вдоль другой прямой; пересечение карандашных линий определит места, куда нужно вбить булавки. Наиболее удобной в обращении является не глухая трилинейка, у которой все три линейки скреплены наглухо, а шарнирная, позволяющая изменять угол между ползунами и закреплять их в любом положении; при пользовании глухой трилинейкой не всегда представляется возможным получить (по различным причинам) пересечение линий, определяющих места булавок. На рисунке (см. слева, внизуИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 039. Трилинейка]) приведен пример применения линейки.

ЭллипсографЭЛЛИПСОГРАФ [эллипс + гр. grapho пишу] - прибор или приспособление для механического вычерчивания эллипсов. На рисункеИз словаря Н.Н. Атабекова. [Рис. 040. Эллипсограф]: I. Нить длиною r1 + r2 + 2c, где r1 + r2 = 2a (большая ось), накидывают на булавки, вбитые в фокусы F1 и F2 ; очерк эллипса вычерчивают непрерывным движением карандаша, натягивающего нить. Способ практически пригоден для вычерчивания в карандаше преимущественно больших эллипсов, например на плакатах (пружинность нитки не всегда позволяет сделать очерк эллипса безукоризненно правильным). II. На прямоугольном срезе полоски бумажки от одной точки М откладывают полуоси а и b, т.е. отрезки Ма' и Mb'. Расположив бумажку так, чтобы точки а' и b' были на вычерченных направлениях осей (в произвольных их точках), против точки М ставят на бумаге отметку m карандашом или иголкой; передвинув бумажку на новое место, повторяют процедуру и тем самым намечают ряд точек, принадлежащих эллипсу. Этот способ незаменим для иллюстраторов: он быстр по выполнению и практически очень точен; по намеченным точками подбирают лекала для вычерчивания тушью или для обтяжки пером (в рисунках). III-IV. Варианты конструкции. V. Эллипсограф заводского изготовления.

Изображение штриховоеШТРИХОВОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ - изображение (рисунок, чертеж и т.д.), состоящее из отдельных графических элементов - линий, штрихов, точек, пятен, причем каждый отдельный элемент изображен цветом (краской) одного тона и отчетливо выделяется рисунок пером или чертеж, выполненный черной тушью на белой бумаге. Ш. и. может быть как одноцветным, так и многоцветным.

Ср. Тоновое изображение. См. также Оригинал штриховой.

© Центр дистанционного образования МГУП